在座位前方的中央声道上方，还配置了中央上方声道喇叭（Center Height），能扩增中央上方的高度感，是非常执着的玩家才会投资的声道。

到了今年，这个六坪空间的喇叭阵仗已经来到9.4.13，全部使用佰俪声Perlisten扬声器和超低音，而且已经使用了Trinnov的环绕处理前级，在过去，这几乎已经是到顶了，几乎没有再升级的空间了，所以Ben决定从其它的方向来进行升级，也就是导入WaveForming，为了这个新目标，Ben把四颗超低音都换成了相同品牌，统统都是Perlisten的制品，组成前2后2的WaveForming系统，至此等于也达成了全系统相同品牌的配置，有益于多声道音效的融合与衔接。

而这四颗超低音都是重量级的，前方是2颗D215s，它们是双15吋、双推挽式设计的超低音，单颗重量就超过90公斤。后方的是2颗D212s，也是同级设计，只是振膜尺寸为双12吋，用这样的超低音阵仗对应六坪左右空间，绝对是绰绰有余。

看到这里你一定会好奇，Perlisten D215s是很壮硕的超低音，深度将近65公分左右，怎么让它置于前墙的中线高度呢？这就要讲到Ben这个空间的另一个重要改动过程。

前后超低音全部架高

话说，Ben将空间隔成长方形之后，让空间有了足够的纵深，但是实际使用一段时间之后，标准越来越高，开时觉得画面不够大，视觉包覆感不够，感觉不够过瘾，但因为空间宽度有限制，所以也无法再使用更大的银幕。所以Ben找了音响店来对空间做了大改动，把银幕拉向更靠近座位的位置，也就是在更靠近座位的区域重新安装了固定框银幕，尺寸达到123吋，是 Harkness的剧院透声幕，并搭配JVC的高阶投影机。在这样改动之后，座位上感受的画面尺寸就大多了，有更好的视觉包覆感。

现场采用的投影机JVC-NZ9，它有大尺寸的投影镜头，影像细腻，同时有傲人的真实对比度，而在这个彻底“黑化”的空间里使用，能尽显它的对比度优势。

而这样的改动也带来更多的可能性，首先，因为透声幕后方的空间就可以拿来放置各种器材，同时能将前方声道喇叭藏于透声幕后面，如此一来，前方喇叭也不会再挡到银幕，所以前方喇叭能采用更大尺寸。当我们到访时，透声幕后方摆放的环绕处理器是Trinnov Audio Altitude，而左右声道是Perlisten全球限量50对的碳纤维旗舰喇叭S7t，中央声道则是采用了Magico大尺寸中央声道。为了让这前方三声道喇叭能被伺候得服服贴贴，采用了Solution的后级来加以驱动，而负责驱动其它卫星喇叭的则是Apollon Audio的多声道后级。

为了获得最好的视觉包覆感，Ben将银幕的位置往前拉，配置了123吋的固定框透声幕，而前方三声道器材就可以藏在透声幕的后面。

再来，因为有了这个透声幕的后方空间，就有了能摆放大尺寸超低音的地方，也就是两只D215s。为了让它们符合WaveForming要求、置于前墙中线高度，Ben为这两只超低音订制了架高底座。因为D215s单只重量就超过90公斤，所以Ben订制的底座是采用钢板制作的，而且为了避免底座振动，钢板结构内部还灌了沙。然后在钢板底座的底下，再配置了超大尺寸的IsoAcoustics避振脚锥，整个做法超级发烧。

这就是透声幕后方藏着的器材，负责译码处理的Trinnov Audio Altitude就位于此处，同时能看到Magico中央声道，而其两侧壮硕的是空间前方的2只超低音喇叭：Perlisten D215s，它们是双15吋双推挽式设计，单支重量就超过90公斤。

至于后方的2颗D212s超低音，是因为Ben这个空间做成类似专业电影院的阶梯式增高型态，第二排是架高的，当初这么做是为了让第二排观众不会被挡住视野，而现在就成了摆放D212s的现成位置，Ben撤掉了两张椅子，换成这两只超低音，就等于将它们架高，就满足了平面波形WaveForming的摆位要求。

而在空间后方，再配置了两只Perlisten D212s超低音，它们和前方的D215s相对应。因为后方地板是阶梯式的垫高，等于也让这两只超低音的位置高于地面，就达成了前2后2的WaveForming系统。

在透声幕建置完成之后，前方三声道就可以藏在透声幕的后面，不会有挡到银幕的问题，所以可以使用更大尺寸的喇叭，这就是位于透声幕后方的左右声道：Perlisten全球限量仅50对的碳纤维旗舰喇叭S7t。

处处都是细腻处理

从上述Ben为了D215s超低音特别订制脚座的手法，你就能感受Ben对于声音效果的追求，他并不是只砸钱升级器材而已，事实上，我们在采访的过程中，处处可以发现他自己DIY动手提升影音效果的例子。

例如，为了让卫星喇叭都能精准指向座位，Ben买了大量的悬挂架，这个挂架不仅能调整上下角度，还可以调整左右水平，要知道，在专业电影院和Dolby Atmos的教范中，都很强调喇叭的发声面必须全部对准座位，多数人在家里做不到，很多人只是将喇叭挂于墙上，而Ben这里就做到了，几乎所有喇叭都能对准座位，尤其是天空声道。

而这个空间处处能见到Ben的细心处理，特别是这个悬吊架是特别买的，不仅能调整左右角度，还能调整上下角度，能让环绕喇叭更精准的对准座位区域，让声音的结像更为优异。

还有，空间虽然已经请专业声学团队打造过，但实际聆听，Ben仍然觉得吸音不够完美，又自己买了吸音板，DIY将整个空间的墙面贴满，同时还在重点区域安装了GIK的调音板和其它的扩散板。完工后，Ben听一听又觉得吸音稍多，又再买了表面是石头质感的石头板，装在部分吸音板的上面，就这样一次又一次的改动，一次又一次的反覆实验，最终才找到他觉得满意的声音效果。

在座位前方，可以看到两侧还配置了前侧方喇叭（Front Wide），能强化前方至侧方的声音包覆感。再请留意背景中的大片扩散板，这也是Ben自己买来DIY安装的。

这是空间的侧墙，可以看到左边的墙面是方块状的吸音板，这是Ben自己安装的，本来装满了整个四壁空间，后来觉得吸音太多，又买了石头板安装在表面上，以进行调音，所以可以看到右边的墙面是类似石头状纹路的表面。

而做墙面的表面处理之后，Ben仍然觉得不够，所以后来又在墙上增加了GIK的调音板，从这张图中你还能看到后方墙面与天花板夹角处，做了不规则形状的吸音处理，降低墙面夹角形成驻波的机率。

还有，喇叭装上天花板之后，为了抑制天花板的振动，Ben特别找了汽车材料当中的制振垫来加以强化。为了让投影机的投影效果达到最好，整个空间进行了彻底的“黑化”，也都是Ben自己DIY处理和涂黑的。我们甚至还发现，只因为前方喇叭的箱体会反光，Ben就费心的将消光黑布材料贴于喇叭表面，林林总总的细腻处理多到讲不完。

而在建置了WaveForming系统之后，Ben也请代理商宽颖的陈先生进行更精细的微调。陈先生就告诉我们，因为这是台湾难得率先采用平面波形WaveForming的案例，所以他也特别投入，进行更细腻的调整，陈先生特别针对每一个声道与超低音声道的时间相位进行更精准的微调，以确保所有声道与超低音声道的发声脉冲一致，如此一来，不仅能让低音更精准，同时因为能量的叠加，会觉得能量更饱满，更有冲击力，对感官的撼动力也就更加强大。

WaveForming的两种型态

何谓“高阶版”的WaveForming ？这必须先简单解释一下WaveForming这个技术，如果是先前没有看过蔡先生那篇报导的朋友，也可以藉此了解一下。

Trinnov是于2022年时首度推出WaveForming技术，它的原理，就是在前墙和后墙布置喇叭阵列，前墙超低音的主要功能是发出多声道音讯里的低频讯号，而Trinnov的环绕处理器能透过独家的侦测技术，了解空间里多余低频能量的残留状况，也就是我们常说的驻波。而当前墙的低频声波行进至后墙时，后墙的超低音阵列就会发出“空间多余低频能量的反相声波”，直接抵消驻波，所以我们会说WaveForming是一种“主动式”的低频处理技术，实际运作的状况会更复杂一些，不过原理大致如此。

平面波形WaveForming技术。

而WaveForming是一个很细腻的技术，它不仅结合了超低音阵列和环绕处理器的运算，其实它还将整个空间也考虑进去。WaveForming要采用超低音阵列的原因，是因为超低音阵列发声时，发出的声波会形成一个类似平面型态的声波墙（不像单颗超低音发声是呈现球状波），这也是这个技术叫做WaveForming（音波塑造）的原因。而为了创造出最完整的低频音墙，超低音阵列必须置于前墙的中线高度（而非放在地板上），而且空间最好是左右对称的长方形空间，音波墙就能在这个长方形空间里顺畅的移动。

Trinnov为了让WaveForming的效果做到最好，集合了最大技术能力来加以实现，绝对是立意良善，不过，一般消费者要让多只超低音喇叭上墙实在是很不容易，所以2024年时Trinnov推出了比较折衷的作法，也就是让超低音可以摆放在地面上，一般消费者就比较容易采用。因为当超低音阵列摆在地上时，所创造出来的声波是圆柱形的型态，所以这个技术也叫作圆柱波形WaveForming技术（Cylindrical WaveForming），而原本的作法就可称为平面波形WaveForming技术（Planar WaveForming）。

圆柱波形WaveForming技术。

Trinnov于2024年慕尼黑音响展上，就展出了前4后4超低音的圆柱波形WaveForming系统，果然就很受到注目，而这也加速了它被采用的速度。我们第一次在台湾见到WaveForming系统，是在八月TAA圆山音响展时，首次见到有业者采用了前4后3的圆柱波形WaveForming系统。而第一个采访的家庭案例，就是355期报导的芦竹蔡先生。而本次采访的Ben先生，则是第一个采用平面波形WaveForming的案例，这就是本案例值得报导的原因。

那么平面波形和圆柱波形WaveForming相比好在哪里呢？按Trinnov释出的资料，平面波形WaveForming因为能将低频声波做最好的控制，所以能对整个房间进行最有效的驻波仰制，包括垂直面和水平面都能提供最佳的低频响应和声音一致性。而圆柱波形WaveForming主要能控制水平方向的驻波，对于垂直方向的控制就比较弱一点。不过圆柱波形较易于一般家庭使用，且平面波形需要更严谨的设置，花费也会比较高，只有非常执着追求顶级效果，并在空间条件允许的状况下、愿意投入预算者才可能达成，而本案的业主Ben先生就是这样的发烧友。

清晰的三度空间包围感

在聊完了系统建置之后，当然就是进入令人期待的聆听时间。第一个要说的效果，就是这个空间因为有大量喇叭将座位区域包围起来，加上所有喇叭都精准的指向座位区域，再加上Trinnov Audio Altitude环绕处理器的精细校正与处理，坐在中央皇帝位时可以感受非常丰富的环绕音效，尤其能感觉有大量音效细节出现于头部以上的半圆形立体空间里面。

例如《芙莉欧莎：疯狂麦斯传奇篇章》，男女主角开着卡车来到子弹农场、中了敌人埋伏时，会听到头顶上方的高处传来埋伏的人声，接着双方互相驳火射击、男主角开着卡车冲撞…皆能听到各种清晰的移动声效于座位四周出现。又例如《一级玩家》里面大赛车那段，当车辆互相超车或撞击而喷飞的时候，能听各种音效细腻的在座位四周穿梭，型体感非常结实。当车辆因为碰撞而掉出金币时，还能听到金币音效叮叮咚咚的环绕于四周，音效既清脆又立体。

低频结实有劲，同时能展现丰沛层次

再来，因为是在小空间里面配置大超低音，所以低频的能量的密度感非常高。例如《一级玩家》大赛车的片段中，从天而降的铁球就挟带着强劲的威力，恐龙踩地的音效也有强大的重量感，而且无论是本片中的车辆引擎声，或是《芙莉欧莎》当中的卡车引擎声，都展现了浑厚强劲的能量感，特别是卡车引擎声出现时，会觉得小腿、屁股都被低频能量按摩。

重点是，在这样的小空间里，低频仍然给人干净的感觉，完全不会轰鸣，完全不会给感官带来不舒服的压力，也完全没有一丝过度膨胀或模糊的感觉，这自然就是WaveForming技术所带来的效果了，不然在六坪左右的空间里配置了四颗重量级超低音，是很难调出面面俱到的声音的，尤其如果出现了泛滥的低频能量，传统的被动式吸音很难处理得很完善。而WaveForming以主动式的方式抵消了空间里的多余能量，并将低频响应调整到非常平顺的状态，就创造出了高质感的低频。

因为低频够干净，强大的能量在冲击感官的同时，仍然可以感受丰沛的层次，这种的低频是有细节的。例如《哥吉拉2：怪兽之王》，三头龙和哥吉拉对战的那一段，片中展现了多种不同型态的低频效果，有暴风雨狂袭建筑，有三头龙重踩地面，有两头巨兽近距离对打，有怪兽倒地撞毁建筑物…每一种音效都能感受强劲的低频能量与冲击力，而每一段特效的低频则都有不同的层次感与细节，这套系统方方面面都能表现得很细致。

每一下枪响都是震撼

而WaveForming系统在低频上表现还有一个效果让我很惊艳，就是枪声，例如《捍卫任务2：杀神回归》当中基努李维拿出穿甲弹大开杀戒那一段，霰弹枪击发瞬间爆发的能量非常凶猛，能让人感受穿甲弹不同于一般枪枝的强大破坏力，而这样的枪声一样能听到很多细腻的层次与变化。

还有《13小时：班加西的秘密士兵》恐怖份子包围建筑那段，这套系统更是将枪声的音效美学发挥到最高点，步枪的音效强悍而凌厉，细腻的音效变化让人感觉不只听到枪响，甚至还能感受到击发之后的那股后座力，甚至让我瞬间忆起以前当兵打靶时的那种能量于空间中爆开的震撼力。还有火箭砲发射，又是完全不同的效果，火箭砲发射时会有一种瞬间膨胀的能量感，接下来是逼真的气流尾喷音效，紧接着轰然爆炸的庞大能量迎面而来，每一波音效都很过瘾。

在采访结束的回程路上，一直有一种意犹未尽的感觉，这套系统展现了非常严密的包围感，头部以上的半圆形空间里有着精确的定位感，而更让人着迷的是低频，强大、凶猛、高密度、能量结实，让人感觉十分过瘾，同时又不会有泛滥、模糊或不舒服的感觉，这样的音效能出现在六坪的空间中，WaveForming的技术实力绝对是不容小觑的，而业主Ben对声音效果的执着追求，更是能造就如此效果的背后主因，让这个六坪多的空间能有让人难以忘怀的震撼效果。