如果把韩国的Hi-Fi市场摊开来看，特别是Hi-Fi品牌，一直没有顺着日本或欧洲的思路路走。因此和音响相关的品牌其实不多。韩国的消费者除了一部分Hi-End玩家，其他则更关注系统整体能不能顺手用，而不是单件器材的极致表现。这也让市场自然偏向系统整合和数字化产品。加上韩国在显示器和电视机产业的强势，很多传统音响其实更像是配合屏幕使用的Soundbar，作为家庭影音系统的一部分出现。可能也是这个原因，播放器就成了韩国Hi-Fi的核心发力点，从Astell&Kern到HIFI Rose、Aurender，这些品牌把数字音频、DAC架构、供电设计和系统整合做到了极致，高规格解码、高动态，正好契合韩国本土技术背景，也形成了韩国独特的Hi-Fi路线。

回到生活场景，韩国社会对音响的需求很明确：空间不大，体积要可控，外观要干净，系统要稳定，音乐、电影、流媒体都能顺利播放。音响更多时候是陪伴日常，而不是绝对的发烧设备。而今天我们要介绍的这个Ascilab，就是在这样的土壤里诞生的韩国本土音箱品牌。

重要特点

• 实验室级研发背景
• 被动辐射器技术
• 优化的波导与相位锥
• 出色的低频延伸

器材参数

• 型式：3 单元 2 音路被动辐射式书架音箱
• 单元：1 吋铝陶瓷振膜半球高音 × 1，6 吋铝陶瓷振膜中低音 × 1，5×8 吋被动辐射低音 × 1
• 分频点：1.1 kHz
• 效率：85 dB
• 最大音压（全频）：99 dB
• 最大音压（100Hz 以上）：105 dB
• 频率响应：-3dB @ 50Hz / -6dB @ 41Hz
• 阻抗：平均 4Ω（最低 2.6Ω / 200Hz）
• 建议扩大机功率：50 – 200 瓦
• 尺寸：400 × 203 × 265 mm（高×宽×深）
• 重量：8.4 kg

第一次近距离接触AsciLab

时间回到2025年的香港视听展，当时在人来人往的米乐影音展位上，我们第一次看到AsciLab。当时并没有提供试听，只是静态展示，随后我们在网上翻查这个品牌的资料，才发现这个品牌的全名是“Acoustic Science Laboratory”，在官网的介绍文字里面，我们可以找到创始人Changyeul Park与Jinsung Ko ，这个团队长期在房间声学、系统校正和声学测量领域工作，他们长期面对一个问题：一套在实验室里参数极好的器材，一旦进入真实空间，声音却发生明显变化。

因此在设计扬声器的时候，他们动用了大量系统设备：早期就引入 Klippel NFS（Near Field Scanner） 这类高精度三维测量系统，用于分析扬声器在真实空间中的能量分布与指向性行为。同时结合 FEA（Finite Element Analysis） 有限元分析，从结构、振动、声学行为层面建立模型。这意味着，AsciLab 的所有喇叭设计决策，都必须先在数据层面成立，再进入主观评估阶段。

外观与细节质感

C6B 的外观第一眼给人的感觉是克制，而且非常安静。箱体比例接近监听音箱，但边角做了小幅度圆角处理，让它不至于太“工作室”。整只箱体采用消光黑涂层，几乎不反光，在展架或家用空间里都不会抢画面。正面没有任何多余装饰，视觉重心完全交给单元本身，高音位于上方，外围是一整圈大面积 Waveguide，造型内敛但存在感很强，明显是在为指向性与扩散控制服务，而不是为了造型好看。

真正让 C6B 看起来“像 AsciLab”的，是它把技术直接变成视觉语言。Waveguide 占据了正面相当大的比例，低音单元的银色振膜在全黑箱体中形成明确对比，但并不张扬，反而更像实验室器材的自然呈现。目前C6B可选黑和白等配色，而且都是低反光物料，还可订制Waveguide或网罩颜色，整体质感与它“科学设计”的定位一致。

C6B采用1英寸铝陶瓷振膜高音单元与6英寸铝陶瓷振膜低音单元，这些单元来自信誉良好的SB Acoustic系列。为了控制高频指向性，C6B的高音单元周围设计了自家优化的Waveguide（波导器）与PhasePlug（相位锥），可以有效减少内部驻波与指向性不一致造成的失真。

C6B的分频点设在约1.1kHz，在二音路设计里算是比较低的分频点，这对驱动单元的相位匹配与过渡带控制提出更高要求，也是AsciLab想用精确分频实现更顺畅频率一体性的体现。

被动辐射器与箱体设计

除了传统的分频与单元之外，C6B在箱体背部加入5×8英寸被动辐射器。与传统低音反射孔不同，被动辐射器在低频扩展上不容易产生湍流噪音，同时能提升低频输出而不牺牲箱体整体紧凑性。结合高密度纤维板（HDF）箱体与内部抑振结构，这款书架喇叭在体积不大的前提下，仍能把低频延伸到大约-3dB@50Hz / -6dB@41Hz的区间。

适合多数中小型空间使用

在驱动需求方面，C6B的灵敏度约85dB@2.83V/1m，阻抗4Ω（最低约2.6Ω），意味着它对后级放大器的供电能力有一定要求。建议搭配能稳定驱动低阻抗负载的放大器，功率区间建议每声道提供50W–250W的功率。最大声压水平在全频约99dBSPL，在>100Hz区间可达到105dBSPL，说明C6B在中高频段有充足的动态余裕，适合多数中小型空间或近距离聆听环境。

声学表现与空间适合度

从现有测评与数据看，C6B的频响整体偏中性，搭配Waveguide设计后，能提供宽广且稳定的音场表现。无论是在0°正中位置，还是稍微偏离听位，都能保持一致性，这是传统书架喇叭在指向性控制上较少强调的部分。因为单元与被动辐射的组合，它的低频延伸在25平方左右空间表现较轻松，但若希望更深更强的低音冲击，则常见搭配超低音来补足。

试听不同流行元素的音乐

试听时我选了三首风格差异很明显的作品，分别是Sabrina Carpenter的《Tears》、Tate McRae的《Just Keep Watching》，以及Lady Gaga的《Love For Sale》，用来快速摸清这对书架喇叭在不同音乐类型下的声音取向。

这三首歌本身的背景差异很大，也正好覆盖了当代流行女声的几种典型方向。Sabrina Carpenter的《Tears》来自她偏向成熟阶段的创作时期，编曲相对简洁，人声被放在非常靠前的位置，情绪不是外放型，而是靠细节和语气推进，气息、换气点和咬字都很明显，本质上是一首很“近距离”的录音作品。C6B在这里的表现偏冷静，人声轮廓清楚，不会刻意放大情绪起伏，气声细节有，但收得住，没有那种甜美系书架常见的“柔化处理”。

本次测试搭配MSV ACD-01 CD功放一体机

Tate McRae的《Just Keep Watching》是去年大热电影《F1》的主题曲，风格则完全是另一种路数，更偏现代流行与电子流行结合，节奏感强，低频与合成器占比高，人声处理更贴合当下流媒体审美，对系统的瞬态和控制力要求明显更高。C6B的低频量感不多，但下潜和收放速度很利落，打击感清晰，不拖尾，电子合成音的位置感很稳定，不会糊成一片。

Lady Gaga的《Love For Sale》来自她与Tony Bennett合作的同名专辑，这首歌本身是标准Jazz与Traditional Pop取向，录音强调舞台感和乐器真实比例，人声不再是贴脸式呈现，而是作为整体编制的一部分存在。钢琴、铜管、低音提琴都有清楚的空间位置，Gaga的演唱方式也明显回归传统唱法，更注重音准、音色和控制。

这三首歌放在一起，从近场人声、现代流行到传统Jazz编制，刚好构成一个很完整的试听横截面，也很容易把音箱的性格拉出来。如果把C6B放在近场或小空间系统里，这种不刻意渲染、重结构和控制力的声音走向，其实很容易让人长时间听下去。

结语：

AsciLab C6B的声音走向很清楚，重结构、重控制、重还原，情绪表达交给录音本身，而不是由器材主动加料。无论是贴得很近的人声、节奏感强的现代流行，还是舞台感完整的Jazz录音，它都更像是在“把东西摆正”，而不是替你做选择。这种取向，短时间未必刺激，但听得越久，越能理解它在取舍上的一致性。如果放在近场桌面系统、小型两声道空间，或是作为多声道系统里的主监听角色，C6B 的优势会更加明显。它不追求大场面，也不刻意放大低频存在感，而是把音像、相位和频段关系处理得很清楚，让你舒服地享受音乐。

关于米乐影音： 米乐影音旗下主要代理有来自法国 Trinnov Audio（创诺）功放，瑞典 Procella audio（宝仙娜）超级影院扬声器系统，英国 Visione Screen（威逊）透声投影幕，葡萄牙 Artnovion（雅乐之音）声学材料，加拿大 Nakymatone隐形扬声器，法国 R_volution（锐影）8K播放器，韩国AsciLab音箱，美国 madVR视频处理器，比利时 Barco（巴可）投影机，波兰 Qualio Audio新晋Hi-Fi品牌，加拿大 PIXELGEN HDMI线等品牌，并曾经代理并成功推广过众多品牌。

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