「你是今天第五个为我们的器材拍照的人，请问你是哪里来的？」起身和我说话的是Rainer J. Israel，至于跟着他一道走来的则是Mario Ing. Canever。我遇到的是意大利品牌CanEver Audio的摊位，Mario正是创办人，也是老板，并是所有产品的设计者；至于Rainer则是他在德国的代理商。

我礼貌地表明我是台湾来的在线杂志记者，并递上名片。一看到我的名片，他们俩人眼睛一亮，表示知道我写过他们的器材评论。还明确指出了我写的是ZeroUno DAC MK2。有了这样美好的起头，接下来的谈话就容易了。

?从ZeroUno DAC演化成最新晶体耳扩DAC-HPA

话题从新产品开始。这是一台在模拟放大线路上没有真空管的DAC耳扩ZeroUno DAC-HPA。单从型号就可以看出它与我写过的ZeroUno DAC有匪浅关系。不错，从外观上，因为少了真空管模拟输出，所以没有外露的管子，也无需那样大的输出变压器。Rainer表示，这台Zero Uno DAC-HPA基本上是：1. 将ZeroUno DAC的模拟放大改成晶体放大；2. 增加了耳机输出线路；如果还要再加上一点，那就是：3. 增加了更多机身颜色可选。

既然基本线路与ZeroUno DAC相同， 那我就熟了。Rainer引导我看到桌上陈列的两块电路板。是的，其中一块我很熟悉，那正是ZeroUno DAC的主线路板，线路布局基本上一样，井然有序不说，还有Itelcond、MCap电容、Lundahl变压器等好料。另一块架在上方的线路板，则是耳机输出线路，左右声道分离，各自独立的电源供应，各自分离的放大线路，放大线路采A类放大，所有设计概念都朝向低失真、低噪讯的方向发展。「ZeroUno DAC-HPA的输出电流足以驱动任何市面上除了静电耳机以外的耳机。」Mario对自己设计的产品自信满满。

数字输入方面，ZeroUno DAC-HPA维持了ZeroUno DAC的同轴、光纤、AES/EBU和USB一共四组输入，也维持了除音量以外，声道平衡和相位皆可调整，还有数字滤波模式可选。耳机输出方面，除了一组6.3mm的单端输出，还有一组4-pin的XLR平衡输出，端子座都采用Neutrik制品。

为了低失真、低噪讯，坚持采用数字音控

「为什么您要用数位音控？」这样考究的器材设计，连漆料涂装都要讲究避震，模拟放大要A类、还要用真空管，偏偏音量控制却采用市售芯片的数字音控？「这是我认为最好的方案。」Mario强调，音响设计总是在讲求最佳的solution，他认为在音量控制方面，数字音控是最符合他理念的solution。

「很多人认为模拟音控比较好，其实那是刻意忽略了无可避免的误差问题，我要解决的是减少任何可能的误差。」他在纸上画了一个传统的模拟电位器的结构，他指出这里有至少三个地方会有问题，第一，常见的碳膜电阻会老化；第二，接点部位会老化；第三，焊点会老化，或有焊接的误差。「如果是很多发烧友认为最好的级进式音控，那种需要手工点对点焊接的音控，每一个焊点，都可能有误差。」

不仅这样，Mario认为模拟音控无可避免地会有噪讯的问题。他强调的，不是音控本身因为机构老化带来的噪讯，而是模拟音控在调节音量时，音量转大，任何音响器材电路上的噪讯，都会跟着被放大；当你音量转小时，噪讯还在，这就影响了音乐播放的动态范围。但是，质量好的数字音控，可以提供更低的底噪，动态范围表现更好。例如，他所采用的ESS ES9018S的DAC芯片，内部就有32位的音量控制，其数字噪讯低于-130dB。多数的音响设计者，都直接摒弃了芯片里面的数字音控，另外采用模拟音控。这个芯片里的音控噪讯更低，动态范围更大。至于他在带有更完整的前级功能的ZeroUno Plus当中用的就更讲究。他以CS3308芯片为基础，这个芯片内部为模拟式的阶梯式架构，精度很高，线性误差很小。每0.5dB一格，动态范围达127dB，而且每一格间的误差少于0.05dB，「使用数字音控还有一个好处，无论你音量大小，声道分离度永远都是精准的，任何模拟音控都比不上。」在Mario心里，数字音控是最佳解决方案。

扩大机路径上不加电容，以维持最完整讯号

除了推出最新的耳扩ZeroUno DAC-HPA外，他们还有一台新的后级Olimpico。CanEver先前就推出过一个后级La Scala，还是电源分离设计的，现场也有摆出来。Mario要我试着抱看看，结果你可想象―非常沉重，我若不使出十分力气，那具分离电源根本纹风不动。这个电源供应器超过30公斤。不仅金属外壳厚实，重要的是变压器不但左右分离，还每边两颗分别供电给推挽工作的两颗放大晶体。

La Scala本身的设计也很特别。他用手一层一层往前推进地示意：「我再告诉你一个特别的，讯号进入La Scala之后，先经过输入级，然后是双三极管做推挽放大，经过级间变压器，然后则是MOSFET推挽放大，最后经过输出变压器输出。」重要的来了，「这过程里，我不使用任何电容。」绝大多数的音响厂商，都会利用电容作调音，因为不同的电容，会「利于」或「不利于」某些频段的讯号，利用不同容值大小或品牌的电容可以改变声音特性。Mario要追求的是：讯号从进入到输出，都尽可能地保持纯粹，不受任何影响，不受到「染色」。这很了不起吗？这么做，一来，你得认定「不染色」是值得追求的价值；二来，在线路上安排电容对机器来讲也是一种保护。倘若前端器材有些微弱的直流输出，这种输出可能会伤害扩大机和音箱，即或不然，也会造成失真。因此，Mario这样做，他得确保一切都安全，而且不发生失真。

不是要讲Olimpico吗？怎么在讲La Scala呢？因为，Olimpico其实可说是La Scala的精简版，它享有一样的放大线路，只是简化了电源和输出变压器抽头而已。但这样一来，售价可以压到La Scala的一半以下。「你搬搬看。」Mario又来考我体能了。嗯，还是重到搬不太动。

?所有线路整合在一块机板上

我在撰写ZeroUno DAC MK2评论时，就一直想问，今天终于有机会了。「为什么你要把所有线路都放在同一块线路板上？」我手指着那个DAC的主电路板，其上有完整的电源供应，有完整的数字接收和译码，有完整的模拟放大和输出。「这样不会彼此干扰吗？噪音不会跟着一路下去吗？」

我问的直接，Mario回答的也直接。「你有感觉到噪讯被放大吗？」他接着解释，「你看到那些把各部位电路板分开的机器，是因为他们要嘛是大公司，各部线路都是不同人设计的，最后把它们组合起来，再不然就是跟外面买现成的模块。而我，就是设计者，我主导这台机器的一切，所以，所有你想到的问题，我都想过，也都处理完了。因此，放在同一块线路板上一点问题也没有，而且这是理所当然的。」理所当然是指最短线路吗？我还想照着一般厂商的解释来确认。Mario却摇头说：「不，跟那个没什么关系，就是因为这是我一个人的设计，所以我解决了所有的问题。」

剧院之声

Mario并补充道：「你知道为什么我的扩大机取名为这个吗？」我说，我认识La Scala，因为那是米兰最有名的歌剧院，其他的我就不知道了。他表示，他在网站上曾提到La Fenice歌剧院，那是威尼斯最大的歌剧院。他要的，就是音乐重播时要力求真实，好像在音乐厅里听见的感动一样。「所以，这个Olimpico也是歌剧院？」是的。Mario拿出照片给我看，「啊，我知道这地方。」这个名列联合国教科文组织世界遗产的剧院，如今也成了CanEver的产品之名。「我相信，音乐的感动是来自声音的真实性，我在每件产品上都在企图还原这个。所以，我以剧院之名做为器材型号，告诉你，我做的器材，可以让你听到最像在歌剧院里听见的声音。」

你见过这样的设计者吗？回去以后，我就要跟代理商预约试听。各位，等着，我也等着看，CanEver的Olimpico和ZeroUno DAC-HPA是否真如Mario Canever讲的那样厉害。