略懂红酒的人，应该都听过南美洲智利的干露红魔鬼，作为新世界葡萄酒的明星，销量惊人，世界上每三秒钟就会卖出一瓶红魔鬼!干露酒厂成立于1893年，是智利最古老的酒厂之一，也是目前最大的酒厂，红魔鬼旗下有两种葡萄酒，分别是梅洛干红和赤霞珠干红。红魔鬼梅洛干红在红宝石般的色泽中伴有石榴红色，酒体饱满，味道层次丰富，口感香醇柔顺，有浓郁的樱桃和甘草香气，就餐中可搭配奶酪、意大利面、牛排等。红魔鬼赤霞珠干红酒体呈现明亮年轻的宝石红，有樱桃、李子等丰富的水果味道，橡木桶陈年则带来烤面包和咖啡味道。酒质充裕且余味绵长，配餐选择有炒饭、牛排和奶酪等。

发烧友可能更熟悉另一个红魔鬼，那是来自美国著名发烧唱片公司RR在1998年出版的《Mephisto& Co.》，封套标称“摧人心肺的爆棚力度非笔墨能形容”!唱片中收录的作品全部以魔鬼精灵为主题，象是李斯特的《梅菲斯托圆舞曲》等，大植英次与明尼苏达交响乐团把这些旋律优美而富含爆棚效果的曲子演奏得充满戏剧色彩。RR录音则是极尽爆棚之能事，诡秘悬疑、令人毛骨悚然的气氛加上摧人心肺、让人呼吸困难的强劲动态已爆到非文字可以形容，任何人用任何音响听，都忍不住眉飞色舞。除了定位精准仿佛可以触及，乐器的音色与质感都有超凡表现，第 8段圣桑的《骷髅之舞》，小提琴音色之鲜活狐媚让人怎不为之倾倒？

令人啧啧称奇的MicroOne书架箱，使用独有的2吋褶皱膜片气动式（PDAV）高音单元和4吋陶瓷矩阵（CMAT）中低音单元，胶合层压的弯曲木箱厚度25mm，前障板与顶板厚50mm，来自波罗的海的桦木板通过粘合剂粘合加压，具有优异的强度，漂亮的曲线轮廓有助于减少声波衍射。尽管尺寸紧凑，却能够达到世界一流的性能，频率响应35Hz-30kHz+/- 3dB，灵敏度87dB，用BAT的小功率胆机就能推得虎虎生风，技惊四座!

本文要介绍的另一个红魔鬼，却是大家比较不熟悉，来自美国的Evolution Acoustics音箱，所有产品全部采用酒红色木皮外饰，搭配黑色前障板与德国Accuton陶瓷单元的白色振膜，看起来就觉得器宇轩昂，带着不严而威的架式。Evolution Acoustics虽然不是专播爆棚音乐的武夫，靠着模块化的设计理念，可以把低音箱一截截的叠加上去，旗舰MMSeven更成为四件式结构，总重近1100公斤。超过二米高的低音柱搭载四只15吋单元，内置的2000瓦功放可以让它发出7Hz-3dB的真正极低频，并可增加9dB的音压，再加上每只主音箱另外四只11吋的陶瓷低音，原厂说唯有如此庞大的单元阵列，才能还原真实音乐现场的能量与规模感。在强烈灯光映照下，散发熠熠明亮红色的Evolution Acoustics音箱，却重播着与现场几无二致的无比真实声音，那种场景真是神奇啊!

成立于2002年的Evolution Acoustics年轻而富创意，主要成员Jonathan Tinn来自美国一家音响代理商Blue Light Audio，他们手头上有瑞士darTZeel、避震专家Wave Kinetics，以及Evolution Acoustics音箱等品牌，所以这几个品牌在美国经常一起参加音响展会。另一位核心人物是Kevin Malmgren，他曾在Von Schweikert Audio担任副总工程师，这个音箱品牌在美国拥有极高声誉，另外还为Eggleston Works和FPS做了多个项目的设计和工程工作。

MMThree是一款万能全频音箱，从管风琴最低沉音符到空气极高频都能完整再现。二只15吋低音内置1000瓦功放，带来10Hz-3dB的真正极低频。自己制作的内部接线甚至比很多市售喇叭线更粗，因此有更轻松、清晰、丰富细节和微观动态的表现

他的技术也确保了Evolution Acoustics好声的基础。一个懂得做生意，一个懂得做声音，二人搭档干活不累。他们希望用“真实世界”的价格，制造还原“真实声音”的产品，所以虽然竭尽一切使用最好的材料元件，却没有狮子大开口，Jonathan Tinn说如果换成欧美的主流品牌，恐怕要价会是他们的两到四倍，物美价实，这是Evolution Acoustics首要宗旨。Tinn说他们根据真实的零件和人工成本来设计和制造最好的产品，并以最公平的价格（最小的利润率）提供给消费者，Evolution Acoustics几乎没有广告和其他营销费用，好处是性能/价值比高，缺点则是很难大红大紫。

第二个原则是尽可能使用最好的元件，分音器包括参考级薄膜电容、美国Goertz高纯度铜箔电感(比德国Mundorf铜箔电感还贵)、Mills超高电流1％容差线绕电阻(无感线绕电阻采用工业高频电子陶瓷外壳包封，具有优良的绝缘性，多用于精密仪表、电讯仪器)、以及铁氟龙绝缘固体铜芯铜线接头，这些补品元件一般音箱基本看不到。音箱所有元件都经过手工仪器配对，然后在恒定电压分音器中点对点焊接而不使用普通PCB走线，他们认为会限制了电流。所有Evolution Acoustics音箱都在美国设计，事前的研发周延缜密，所以无所谓升级的问题，从公司成立至今所有型号几乎没有更换过，Tinn说他们保证出厂的第1对音箱将与第1000对完全相同，都具有令人难以置信的细节、宏观动态以及业界最高水平的清晰度。

分音器使用参考级薄膜电容、美国Goertz高纯度铜箔电感、Mills超高电流1％容差线绕电阻等发烧补品

第三个原则是绝对精确，每个Evolution Acoustics音箱都能在任何听音室尽可能忠实地再现信号输入。要实现这一目标唯一方法是设计一个扬声器组件，可以无损的传递方波，在现实世界传递完美方波的音箱是不可能的，但Evolution Acoustics可以接近98％!大多数设计者会尝试通过平坦的频率响应，甚至相位一致性来提高精度，而不是通过分频器的最小相移来完成，这并不能100％精度重现信号，类似的高阶分频即使做到最好也只能重现90％的准确度。

Evolution Acoustics需要克服的难题不少，譬如要找到具有平坦声频和相位响应的喇叭单元。Evolution Acoustics的标准是在10 Hz至40 kHz的频率响应内控制±3dB误差，整个中频带误差缩小为±1 dB；相位响应要求保持在从400Hz到40kHz只有±5度偏移，低频段的10Hz到400Hz也仅为±15度。

单元还必须在仪器测试的瀑布图中具有极快的共振衰减响应，从400Hz到40kHz的3毫秒内呈现出像悬崖一样的衰减，衰减越快表示余震越少，声底越干净，但这种类型的衰减很少见，其他喇叭单元多只在10 kHz以上才能实现。找到合适单元后，还得考虑每个单元的一致性，让所有单元都能透过分频器精密切换。最后，喇叭单元必须具有平坦的电阻抗和相位响应，Evolution Acoustics的所有设计均采用电阻抗响应，整个范围内的偏差为±1至2欧姆，电相移落在最大±15度以内。而能符合如此严苛标准的，只有铝带高音、Accuton陶瓷中音与低音，所以Evolution Acoustics干脆在所有产品中使用同样的单元，除了一些大口径低音除外。

分音器不用PCB线路板，全部搭棚焊接

设计者说他们选择陶瓷单元有两个重要原因。第一个也是最重要的原因是其谱衰减瀑布图与所使用的铝带高音单元完美匹配，两个单元的衰减在分频点的3ms时间内下降，并在每个方向上延伸几个八度，非常完美匹配的性能规格，两个单元完美融合而没有任何延迟，听起来好像来自单一个单元的声音。第二个原因，陶瓷材料具有最大的杨氏模量(描述固体材料抵抗形变能力的物理量)或刚度重量比，这使得它成为理想的换能器。

陶瓷材料在较高的频率下会出现振铃，赋予不必要的染色，Accuton利用激光在音盆上切割孔，再插入阻尼材料，这些“黑点”极大减少了谐振频率下的振铃。Evolution Acoustics的分频点比谐振频率低两个八度以上，也进一步消除了陶瓷单元对整体响应的影响。不少Hi-End品牌也用陶瓷单元，却很少以恒压分频网络处理，瑞典Marten的旗舰音箱是个很好的例子，几乎不受谐振影响，售价却是Evolution Acoustics的数倍以上。

从这张剖面图大概可以看到，分音器很简单，却非常巨大，所有元件尽量接近每一个单元安置

选择铝带高音理由相似，它能与陶瓷中音单元完美匹配。原厂解释，设计之初包括海尔气动式、锥体、圆顶、双同心环形散热式、扁平带状物、折叠带状物、等离子体、号角式、磁性平面、叶片等各种高音单元都尝试过了，最终选择了纯铝折叠铝带高音。铝带高音具有振膜质量低(一般在40mg以下，球顶振膜在350mg左右，两者相差10倍)、电阻尼可忽略(电质量因数Qe比一般单元大10倍，电阻尼可忽略)、输入阻抗近似于直流阻(由于没有音圈，阻抗中感抗成分忽略不计，阻抗曲线近似于直线)、没有前室效应(频响曲线很容易做的平滑)等许多优点。

相比球顶单元，当脉冲信号消失后铝带单元很快就收住，球顶单元由于质量大惯性大余振较明显，更快的铝带高音可带来更多的细节，反应更复杂的谐波成分重播最逼真的质感。Evolution Acoustics的铝带单元是特别订制的，它不一定最昂贵，没有最高的灵敏度或最宽的频率响应，然而却有衰减最快的响应。目前Evolution Acoustics 除了便宜的MiniOne等型号改用气动式高音，主要产品都是铝带高音。

所有Evolution Acoustics的低音箱都配备了丰富的调整功能，使用者可以订制自己喜欢的声音

Evolution Acoustics自己也推出各种接线

理论上当完美的单元特性可以实现，就有机会构成完美脉冲和响应的音箱，可以近乎完整的传递方波。当然不会这么简单，否则大家如法炮制就好了，很多Hi-End品牌也强调使用最好的喇叭单元，结果往往是只有“皇帝位”能听到很精确的声音，也就是精确度只有在聆听者水平和垂直两个音箱之间精确定位时才能实现，任何偏离“甜蜜点”都会降低音乐再生的完整性。主要原因是喇叭单元之间的时间差会导致相移和频率响应的抵消。如果用典型的平行分频网络，这些变化可能会变得非常极端，有时会造成房间中的混响混乱或空间染色，Evolution Acoustics设计了一种恒压分频网络，有效解决此一问题。

另一方面，设计者把高音、中音与低音箱分开，或者在前障板下功夫，让波长短发声快的高音单元略为后置，中低音单元稍向前，这也减少了时间相位的误差。于是乎，所有Evolution Acoustics产品除了在“甜蜜点”可获得接近完美的再现准确度，离轴的位置也有很好的定位结像与音场效果。

所谓的恒压分频网络并非新创，它仅仅是一个呈现恒定电压传输的无源网络，是唯一可产生真正的时间重合和相位一致性的设计，简单的说就是“一阶分频”。厂方在名称上绕了一个大圈子，一阶分音就是每倍频程衰减6分贝；二阶分频为每倍频程衰减12分贝，一阶分音因为简单而没有相位失真，却也因为重叠区域较多，喇叭单元必须保证带宽和失真等特性。

组合式的箱体全部波罗的海桦木板贴合加压制成，外面由吉他工厂喷涂红色聚酯漆，漂亮、祥贵！Evolution Acoustics把这称为小提琴旭日红（Violin Sunburst Red ）

常用的分频网络有Linkwitz-Riley、Butterworth、Bessel等三种设计，都是复杂的计算结果。以林奎茨分频网络来说，发明者Linkwitz出生在德国，先后在德国德律风根和西门子及美国HP惠普公司担任高级工程师，后来成立了自己的实验室发表了Linkwitz-Riley分频理论，他的设计相对来说最为平坦。另外二种分频网络Butterworth有约3dB的峰值，而Bessel约有1dB的突起，如何运用存乎一心。

喇叭单元分频的目的就是为了减少失真，尤其是分割震动产生的互调失真。分频器让单元工作在自己的最佳频段上，此时互调失真最小，所以理论上三分频好于二分频。三分频为了减少各单元频响重叠过多导致失真，一般采用衰减斜率更高的多阶分频，当然也须结合各单元的频率曲线来设计。在高阶分频的形况下，相位失真很难解决，因为相位变化并非固定不变，会有0到90度、180度等变化。一些设计者必须另外在频响、阻抗曲线加上补偿线路，那就更复杂了，Evolution Acoustics的想法很直观--找到特性最好的喇叭单元，然后用最简单的分频网络组成音箱。

订制的铝带高音、德国Accuton的陶瓷中音、纸盆低音，这是所有Evolution Acoustics音箱的标准配置

Evolution Acoustics认为分频器元件和喇叭单元有各种容差，越复杂越不容易控制，他们的设计优点是不会造成能量或来自功放的电压损耗，所以MMTow、MMtree这二对最适合发烧友使用的音箱灵敏度都是93dB，却比其他品牌93dB的音箱能体验到更大的动态对比。这种设计的另一个好处是声音纯度极高，由于信号路径中没有多余的电容或电感，因此几乎少有染色，即使世界上最昂贵的电容都不会比从功放到高音单元的直接线路更好。

Evolution Acoustics说他们所有的分频网络都是以非常先进的计算机辅助设计应用程序来执行，当然最后仍需耳朵来验证结果。分频器我们看不见，另一个我们看不见但同样大费周章的地方是箱体结构。Evolution Acoustics把他们的红色外饰称为小提琴旭日红(Violin Sunburst Red)，颜色来自著名的Fender Custom Shop Guitars与Dean Custom Guitars订制吉他。

更小的MiniTwo音箱，模块化的设计方式让大小空间都能找到一款适用的Evolution Acoustics音箱

玩音乐的人都知道Fender定制商店的每一件出品乐器都是举世无双的杰作，那些大师出品不是一些吉他零件的简单拼凑，它让你演奏时充满一种令人难以触摸而又让人狂迷的元素，赋予您一个全新维度的演奏体验，就好像乐器本身厚重的历史感和工匠赋予它的独特精神被同时点燃。Fender的制作大师后来又创立了Dean Custom Guitars，Dean品牌一向给人金属张扬的印象，而Evolution Acoustics音箱表面的红色聚酯漆，就是找Dean加工的，据悉美国南加州只有两家获准喷涂此特殊饰面的工厂，Evolution Acoustics希望他们的产品被视为漂亮的手工制作乐器。

DAppolito单元排列，加上时间相位需要的前后安置，让Evolution Acoustics结构无可挑剔

在耐用且厚实的美丽高光泽表面喷漆下，由多层实木复合波罗的海桦木板组成，每层木板用特殊的矿物质催化胶粘合在一起，具有和混凝土类似的特性，然后在六吨液压机下压制。根据不同型号所需的声学特性，每个音箱都由计算机设计出各自形状，借以消除箱体衍射，箱体厚度从3吋到6吋不等，几乎消除所有的驻波着色。原厂说他们花了几年时间实验铝、碳纤维、混凝土、树脂、超高密度纤维板、塑料、玻璃纤维、玻璃、花岗岩、竹子等多种材料。这些材料的多能表现出优异的声学特性，具有非凡的强度，并且有灵活的设计可能。

对于某人而言，铝制音箱可能太冷，碳纤维又可能太现代化，所以他们利用多层木材来获得两全其美的好处。所有单元都安装在2吋厚树脂涂层的超高密度纤维板上，喇叭单元实际上是通过使用高阻尼物与前障板分离的，而前障板又通过非常薄且特殊的抗振动粘合剂与箱体浮动安装。红色聚酯漆不仅是美观，还有进一步固化结构与隔离共振的效果，每个单元的独立箱体以时间相位对准，箱体间再以树脂涂覆的超高密度纤维板过渡元件而彼此分离。

你可以注意到，Evolution Acoustics的单元配置都是高音在中间，中音和低音单元等距位于中心高音单元轴的上方和下方，这种设计称为DAppolito。由于铝带高音的垂直扩散非常好，透过这种哑铃式的单元配置，恰好可以适当抑制垂直扩散，进一步让分音器简化。也称为MTM单元排列是由音响界无人不晓的一位响当当大师级设计师Joseph DAppolito提出的理论，他所写的《实用扬声器测量》一书，已经是电声学的必读内容。

从Evolution Acoustics的音箱底座零配件，就可以知道这家公司追求完美的极致态度

DAppolito排列理简单来讲就是将高音单元以等距离的方式置于两个低音单元之间，而三个单元的圆心都处于同一条直线上，这种排列方式具有广阔的水平扩散度及狭窄的垂直扩散度，能有效地减少天花板与地板的反射波，令音箱的结像更为准确稳定！传统单元摆放高音与中音单元声波辐射会相互干扰，在有些频段会造成峰值，有些频段又会相互抵消。而MTM结构能使单元之间的干扰和声波不一致情况最小化，聆听者无论是在正轴还是离轴都能得到较一致的听觉体验。多数产品只在MTM单元排列或时间相位前后安置择一处理，Evolution Acoustics音箱却是二者都有，从结构上来说它已立于不败之地。

另外，Evolution Acoustics音箱主要采用传输线式设计，一些产品改用密闭式或气垫式，但从未使用低音反射结构。原厂认为即使是最好的低音反射设计仍然不自然，虽然可以在房间中产生更多的低音效果，但无论使用填充开口、扩大开口、并排开口等手段，都会在某个频率造成峰值。Evolution Acoustics的低音箱和低音炮都使用气垫式，中音箱和中低音箱则使用传输线，MMThree和MMTwo二对音箱利用中音单元的传输线来帮助消除反射能量，并模仿无限障板的电气优势，又可产生更平滑的阻抗曲线，有助提升低端延伸。

MMOne、MMMiniOne和MMMiniTwo三对较小的音箱，都是真正的传输线式设计，它们低音滚降非常缓慢，MMMiniTwo配置一只8 吋和一只12吋低音，获得15Hz-3dB低频延伸的惊人效果!其实MMMiniTwo与MMMiniOne的中高音配置完全相同，都是5 吋的铝带高音和7吋陶瓷中音，只不过MMMiniTwo加了一个Sub低音炮，低音向下发声。使用8吋+ 12吋的结构与传统11吋单元推动的空气量相当，但速度却是8吋单元水平，这对提高速度至关重要。

小一号的MMTwo，MM是最大模块化之意，原厂确保从MMOne到MMTwo或MMThree以及从MMTwo到MMThree有一条明确的升级路径，你可以先买一部分，需要时再添加低音箱

传输线式的制造难度与成本都很高，所以到目前都少有厂家愿意尝试，设计不妥会有低音迟缓带着小尾巴的情况，Evolution Acoustics解决的方式之一是内置丹麦IcePower数字功放，旗舰MMseven有2000瓦，MMtree的二只15吋低音用1000瓦功放对付，MMtwo的一只15吋低音用400瓦功放，MMMiniTwo也是1000瓦功放。有源低音不稀奇，Evolution Acoustics设计者在低音箱提供的丰富调整功能才真让我佩服!包括低音分频点、低音量感、低音质量(紧凑、自然、丰满)、低音延伸(提供10Hz及更低的扩展)、轰响滤波等，足以让所有使用者按照自己的环境与需求进行最适调整，根据自己的喜好定制声音。

在上海立敏音响几个听音室中，搭配全套BAT译码器、前后级电子管功放推动MMtree音箱，也欣赏了最小的MicroOne书架箱，Evolution Acoustics给我迥然不同于欧洲风格的声音表现。即使是身材迷你的书架箱，Evolution Acoustics都能提供稳固札实的低频与丰厚饱满的能量，这对欣赏古典音乐非常关键。很多现代音箱具有飘逸的高音、空灵的中音、超凡的分析力，就是缺少古典音乐所需的庞大开阔规模，百人管弦乐团听起来缩水许多，我们知道现场音乐厅的演奏绝不是这样的!Evolution Acoustics重视低音、强调低音、精采的还原低音，很准确地把现场演奏该有的动态、速度、乐器比例、音场规模重建，越听越是心惊(尤其是MicroOne书架箱)，越听越是过瘾!

立敏音响的王老板毕业于上海音乐学院，是音响圈中极罕见的音乐科班出身，他对Evolution Acoustics音箱忠实还原音乐的能力赞不绝口，这其实已经是最大的肯定了。我向王总借用最小的MicroOne书架箱来试听，希望很快有报告出来。

上海立敏音响陈列的MMTwo，用全套美国BAT器材搭配

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