新品 | 美德声取经记：Origin Live Aurora MK III黑胶唱盘

Origin Live Aurora MK III黑胶唱盘，大约两多个月前送到U-Audio编辑部，这是新认识的音响品牌，意思是说我也不熟悉，试用过程中有许多不了解的地方，未能参透其中奥妙。该怎么办？最简单的方法就是请教专家，而音响代理商应该就是我该取经的地方，于是与美德声陈先生约好时间，来到位于公馆的试听室求教。

求教于专家

我玩不出个中奥妙的问题在哪里？像Origin Live Aurora MK III这样的唱盘，乍看之下好像跟其他皮带驱动、马达独立的唱盘差不多，可是马达如何摆放？皮带的张力如何设定？我试了几个方法，总觉得自己的设定不太正确；再来是唱臂的抗滑，是用钓鱼线绑住两个小铁珠子，一个当配重，一个则要挂在唱臂上面，但是我无法固定挂在唱臂的小铁珠子，常常滑开，这一定是我调整有问题，而不是唱盘的问题。

果然，问题出在我身上！原来小铁珠子里面藏着固定螺丝，要用六角扳手旋紧，这样小铁珠子才会固定在唱臂后方延伸处，与另一个配重小铁珠子达成平衡，产生抗滑拉力；再来，钓鱼线与唱臂的角度，大约是前面30度／后面60度角，固定在唱臂上面的小铁珠子，大约距离臂管0.5公分（5mm）。果然设定有巧妙之处，然后要问的是马达摆放，其实顺着唱盘本体的凹槽，向内靠就好，要注意唱盘的高度，不要碰到马达外壳的固定螺丝，假如会碰到，把唱盘底下的角锥提高即可。

找在地专业服务

才来美德声不过十来分钟的时间，就解答了的疑惑，早知道就先来看代理商怎么装机、设定，我就不会边设定边皱眉头了。其实，这也是网络时代依然需要专业代理商与经销商的理由，因为他们对自家品牌的专业知识，可以让消费者享受到最完整的服务，不需要浪费时间去找寻最佳设定，全部交给专业人士处理最快。

当然，或许因为这些服务，让音响代理商或经销商的售价，可能无法与「不提供服务」的跨国电商比较，而那些跨境网购还可能躲开税负，价格还能压得比正派经营的音响店更低，但除非您对产品有足够的知识，否则跨境网购还是有风险的。就像我这次试Aurora MK III黑胶唱盘，专家一提点，马上就通晓，立刻对Origin Live这个品牌与旗下产品有兴趣了。

专门引进「小众中的小众」

美德声陈先生是一位对Hi End音响怀抱热情的代理商，而他所挑选引进台湾市场的品牌，以知名度来说相对比较冷门，是小众市场中的小众，可是每个品牌内中的学问很多，譬如德国Stein Music的调音贴纸与调音漆，光是贴张贴纸，或是涂点特殊漆，就能对声音产生变化，肯定很多发烧友想站出来打擂台了，天下哪有这么离谱的事？恐怕又是怪力乱神来的！

陈先生告诉我，Stein的调音贴纸其实卖得不错，但大多不是卖给音响迷，而是乐器行，尤其是弦乐提琴。陈先生说他是前两年在莫斯科音响展上，知道这个讯息，因为Stein Music在音响展现场，邀请莫斯科歌剧院小提琴首席，现场拉奏示范比较，在琴弓上面贴Stein Music调音贴纸之后，琴音更为饱满宏亮，音色更为优美，陈先生才知道可以把Stein Music调音贴纸推广到乐器行。陈先生说自己的儿子会拉大提琴，当他知道Stein Music调音贴纸用在乐器上的功效时，马上请儿子试了一下，果然有效，之后推广到乐器行当然信心十足，请用家试拉一下比较声音，有效自然会买单。

所以，在美德声摆放的这部Aurora MK III黑胶唱盘，同样也加上了Stein Music调音贴纸，一片在马达上面，另一片在唱臂座底下，他在送来U-Audio的Aurora MK III上面，也如法炮制，希望我在U-Audio测试的时候可以比较一下。

从改装套件找到Origin Live

至于如何会挑Origin Live这个英国品牌，陈先生说几年前他一直没有碰黑胶唱盘，可是他总觉得应该增加这一块，但是一直找不到合适的品牌，后来机缘巧合，看到Origin Live的Technics直驱盘改造套件，这才发现原来Origin Live的老板Mark Baker，根本就是英国黑胶产业的宝，他不光是懂得改装黑胶唱盘，还有许多人找他当设计顾问。

Mark Baker在进入音响产业之前，是帮英国海军造猎雷舰的专家，船舰在海上航行，里面藏着许多流体力学的专门知识，而猎雷舰要与水雷爆炸的震波对抗，如何卸除震爆对船舰的影响，则是卸振抑振的知识，当Mark Baker转行设计黑胶唱盘时，这些专业知识全都派得上用场。

避振有学问

陈先生接下来一一跟我说明Aurora MK III的设计细节，首先从唱臂固定座讲起，这是一块长得像菱形的金属片，一端固定在唱盘中央轴承附近，另一端则有固定唱臂的孔洞。圆形孔洞用来固定Origin Live自家唱臂，而在圆形孔洞周围还有三个小孔洞，可以搭配安装Rega唱臂，所以Aurora MK III并不限使用自家唱臂，而是可以和Rega唱臂互通。

这块金属板看起来不显得厚重，可是陈先生解释，在金属板上面的开孔，都是Origin Live精心计算的避振设计，唱臂在移动时会有些为振动，传导到金属板上，金属板上的特殊形状开孔，可以帮助振动均匀扩散，然后收在菱形金属板的尾端。原来这些让细微振动均质化的设计，都是Origin Live老板当年设计猎雷舰时的知识，移转到黑胶唱盘的减振抑振，这是我从来没看过的设计，要不是代理商解释，我还真想不出这些金属镂空处，竟然有抑制振动的效果。

再来，陈先生说明，Aurora MK III的讯号线，强调讯号线与接地线独立，这样可以让接地效果更好，降低讯号噪讯。在美德声看到搭配Aurora MK III的唱臂，与送到U-Audio的款式不一样，唱头盖长得有些不同，而且是黑色，但是在美德声看到的唱臂则是银色唱头盖，我问陈先生是不是款式不同？果然，我听的是Onyx唱臂，比较入门，而美德声展示的是Conqueror唱臂，是次旗舰款式，仅比Enterptise唱臂便宜些。陈先生说Origin Live的唱臂技术含金量很高，我听的Onyx是单轴承，而Conqueror则是双轴承，而且唱臂使用复合材料。

角锥底部都是圆弧形

陈先生说，Origin Live的唱盘底座也有学问，底下使用三点支撑，这不稀奇，很多经典唱盘都用三点支撑，不过Aurora MK III这四个角锥，底面是圆弧形，而不是尖锥形，陈先生说，尖锥形的角锥很容易让声音变钝，缺乏活生感，所以Origin Live所有的唱盘角锥底部都是圆弧形。而且，Aurora MK III的三个角锥材料也不同，一个是金属锥，两个是橡胶锥，这也是原厂减振抑振的秘方之一。

听完这些说明，我对Aurora MK III有了多一层认识，回去U-Audio闭门造车调整时，也多了些把握。既然来了美德声，当然要听听看代理商调整的成果，搭配的扩大机是全套法国ICOS Audio前后级，唱头放大器是Stein Music Phono2 Stateline，唱头则是Stein Music Aventurin 6，搭配同厂音箱High Line S加上Bass Extention低音柱。

追求「金字塔型」的声景

陈先生拿出法国女高音Mady Mesple年轻时演唱的「拉克美」（Lakme），搭配法国乐团，演唱法国作曲家的作品，这首曲子读者们应该都很熟悉，那是台北爱乐佐依子「室内闲话」节目的开场曲，选第一幕的「花之二重唱」（Viens Mallika），是拉克美与玛莉卡二重唱。我很意外美德声陈先生用相对较小的音量播放，不过这不影响漂亮的音场在音箱后方形成，通透且开阔，木管乐器引导出美妙的女声二重唱，一左一右，层次分明，一高一低的女声交迭，和声漂亮地融合交织，即便音量不大，音像形体却有漂亮的结像，听来相当舒服，一点也没有压力。

我记得上一次来美德声是听Music Affairs励磁音箱，相隔好一段时间，回来一查，已经是两年前的事了，那时候音箱的摆位与试听座位的方向，与这次来听刚好相反，音箱也换成High Line S，可是这次来听声音更显轻松圆融，「花之二重唱」声部融合交迭的气氛，自然且清晰通透，我以为是音箱不同，所以声音更好，但陈先生跟我讲了许多调整的改变，他说从上次我来听之后，这段时间经历许多调整，声音越来越精进，越来越接近他所要的声音，就是「金字塔型」样貌。

我听了满脸疑惑，什么是「金字塔型」的声音？原来陈先生最重视声音的比例，低频要饱满、厚实，而且要速度够快，定音鼓一打下去，就要有浑厚的力道，但是收束一定要快，不能含混轰隆，这种低频就是宽厚的金字塔底部，可是当乐器音域越高，形体要跟着缩小，这样才合乎比例原则，而声音最高的拔尖之处，不能过度强化，这样会显得太刺激，音乐反而变得浮躁。听了这样的解释，我连连称是，原来这是「金字塔型」声音的意思。

音场与层次都很漂亮

闲聊之际，我从美德声的唱片架上挑选了两张唱片，一张是贝姆指挥维也纳爱乐的「贝多芬第三号交响曲：英雄」，另一张是密尔斯坦演奏的「柴可夫斯基小提琴协奏曲」。先听贝姆的「贝多芬第三号交响曲：英雄」，两声乐团强奏之后，弦乐群从音场后方窜出，随后木管群跟上，一层层堆厚音乐的气势，虽然音量开得不大，可是音乐越堆越厚的音乐情绪，相当具有感染力，用轻松的音量来听「英雄」，可是细节却没少掉，音乐底盘不会畏畏缩缩，这两年来美德声在调音上面，可着实下了不少功夫，以后可以放心来这里听器材了。

接下来听密尔斯坦的「柴可夫斯基小提琴协奏曲」，听气势庞大激昂的第三乐章，乐团强奏开场，随后小提琴独奏，盘旋而上的音符颗粒，漂亮地位居音场中央，乐团加入之后，独奏与乐团之间的层次，即便音量不大，依然清晰。整体音色带着舒服的暖意，小提琴擦弦运弓的尾韵延伸漂亮。看来这部Aurora MK III很有得玩，回去U-Audio试听时更有把握了。

猛烈操驾也没问题

最后，陈先生请我听「萧士塔高维奇第五号交响曲」，是Paavo Berglund指挥Bournemuth Symphony Orchestra的版本，他问我要听哪个乐章？当然直接冲雄壮威武的第四乐章！不过唱针落下时，是B面的第一轨，也就是慢板的第三乐章，萧瑟的弦乐群旋律，有如秋风一般浮现，这时陈先生问我，这样听音量会不会太小？我说这样听很舒服，可是追求音乐现场重现，还是需要更大的音量，其实我是在为第四乐章铺路，只要在猛爆的第四乐章之前，把音量调大，一切便见真章。

顺着我的意，陈先生把音量开大，要催出近乎现场的音乐气势。很好，猛烈的乐团强奏，定音鼓强悍的敲击，依然维持很漂亮的音乐层次，而且即便聆听空间不太大，可是没有麻烦的驻波干扰，低频厚实，定音鼓的敲击催促着乐团气势，但是一点也不会拖，弦乐群带着健康的明亮感，铜管强悍却不刺激，整体维持着漂亮的音乐均衡感。这个乐章是强悍猛爆且情绪激昂，有如激烈斗争的弦乐、木管与铜管，经过几段缠斗，中间穿插着萧瑟的弱奏，最后一次由弱转强，终于迎来光明璀璨的大调，铜管吹奏胜利的旋律，弦乐群则以强烈的声响响应，冲向终点。