一、远近闻名的“金驰达人”

很早之前就听说过汕头有位能人，将金驰音箱玩得远近闻名，在网络上的论坛和微信群中，活跃着网名直接就是“金驰”的一位名人，而且他还毫不吝啬地乐于与人分享心得经验，他就是这次我和几位同行一起走访的方展武先生。

在短暂的接触中，方先生给我的印象是外表严肃、内心热情、心思细密、待人好客。这里说的严肃并不是贬义词，而是褒义。方先生一派学者风范，认真思考的时候，他那认真执着的表情颇有经典电影《追捕》里的矢村警长的风采。而在介绍他的器材与多年的心路历程的时候，又能感受到他如数家珍的热情。方先生细密的心思体现在他生活中的方方面面，他认为人的感官审美是多方面的。

审美的范围极其广泛，包括建筑、音乐、舞蹈、服饰、陶艺、饮食、装饰、书画、文学、摄影等等，审美存在于我们生活的各个角落。走在路上，街边的风景需要我们去审美；坐在餐馆，各式菜肴需要我们去审美……当然这些都是浅层次上的审美现象，我们需要审美，研究审美，更应从高层次上进行探讨，即着重审人性之美，我们不断追问自己的心灵，不断提高自己的审美情趣。

用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是“通感”的具体表现。通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。文学艺术创作和鉴赏中各种感觉器官间的互相沟通。指视觉、听觉、触觉、嗅觉等等各种官能可以沟通，不分界限，它系人们共有的一种生理、心理现象，与人的社会实践的培养也分不开。在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。

人的感官通过眼、耳、口、鼻来感知世界的美。眼就是看，除了用双眼，方先生还通过相机镜头来看世界，因为通过镜头的拉伸与裁切，人类得以在万千世界中发现美、记录美；耳即聆听，方先生通过聆听音乐的方式触摸人类的灵魂之美，而无论是现场的演奏与音响的重播等方式，方先生的都达极致的追求；口之审美乃为对美味的追求，在方先生的“朋友圈”中，每天乐见方先生分享“万金”（方太太）之巧手厨艺，色香味俱全，实乃羡煞旁人；鼻则嗅觉，此乃可寓意为人的感官触角，方先生数十年如一日地追求视觉美学、听觉美声、味觉珍馐，已可见其对于人生美学有独特又执着的追求。通感要求的是全身心地去感知生活，或审美对象，从而捕捉到完整的艺术形象。

短暂的接触，我们不但感受到了方先生的调声美学、更感受到了方先生的为人处世之道，谁也没有想到，原本预料是一场司空见惯的家访活动，却活生生变成了一场令人轻松愉快投入其中的音乐晚会。我们只听说方先生的名字响彻汕头音响圈，但万万没有想过他在音乐圈中的地位也是甚具影响力的。这个晚上，方先生为了欢迎我们这批来自广州、厦门和汕头等地的媒体，特地邀请了汕头爱乐乐团的副团长方天雄老师到府上，携来意大利名琴为大家即席多首大提琴名曲，从而延伸到他所调校的金驰音箱为主角的一套Hi-End音响系统，鉴赏美乐的同时还可比较原声乐器与音响系统的声音表现，此种待客之热情与严谨实属罕见。

事实上，方先生说正是因为他调校的音响系统足够平衡精准，因此汕头很多职业演奏家都常会上门交流，通过Hi-End音响聆听名师经典演绎来检验、引导自己的艺术道路。难怪方先生对于音响系统的调校如此自信了，原来他家就是时常美乐绕梁的“音乐厅”，以真乐器的音色作音响调校的参照依据，让音响能够准确重现出乐器的音色质感，这不正是无数音响迷梦寐以求的吗？

所谓声如其人，方先生不但严谨于对器材的调校、更严谨于聆听音乐的感觉，甚至与人分享的态度也是极之严谨，因此方先生曾通过汕头音响网发表过6篇心得体会的自述文章，毕竟自家的“孩子”当然是自己才最了解的，因此，下面我将节选部分内容用以概括论述方先生玩音响40多年的心路历程。但是，如今方先生的最新器材组合再次迎来升级，因此我将把方先生府上当下服役的器材补充进来，让大家全方位了解这位“金驰达人”的发烧历程。

?方先生的Hi-End系统配置：

音源
模拟：日本AIR? TIGHT（胆皇） OPUS-1三十周年纪念版MC唱头，PC-1Supreme MC唱头；英国SRM动能四驱三层避震分体旗舰唱盘唱臂；
数码：德国Audionet? VIP? G2+EPS电源；法国Total DAC解码器，韩国Aurender X100L数字转盘；

放大器：日本AIR TIGHT（胆皇）ATE-2001唱放带前级；ATM-3211单声道胆后级，ATM-300R胆后级；
音箱：英国Wilson Benesch金驰Resolution落地箱，Trinty精艺书架箱。

线材：美国CLGO、NBS，日本Zonotone诗乐通、荷兰卡玛及台湾Lelio，意大利ART等。

■ 四十载发烧路

中学时代，我是一个半专业的舞蹈演员，除了上学，清晨、下午、晚上和周末的时间全花在练功、排练、演出上。舞蹈离不开音乐，因此我的脑海里整天都是音符环绕，就算躺在床上还哼着旋律比划着动作，音乐已然成为我生活的必需品，恨不得把宣传队里的管弦乐队请回家。所幸，我大哥是名无线电爱好者，家里很早就有电子管收音机和留声机，于是我接过大哥的“胆”，从此与音响器材结下了不解之缘。从自作一派的初级阶段，到猛淘二手的中级阶段，再到摆弄全新器材的高级阶段，我一发而不可收拾，四十几年弹指一挥间，染上“毒瘾”，走上了“发烧”这条不归路，为了精神上的享受而永远是一个穷光蛋！

……四十几年来，我通过各种途径摆弄过的器材无数，总结环境是最重要的。当年我在汕头电台《HIFI天地》主持音响节目的时候，玩得最疯，接触高档器材也最多，逐渐发现：器材再高端，没有好的环境也难以表现出来，就像柏林爱乐到肉菜市场演奏，效果也不会好到哪去。于是就借助音响商家的场地，由我来设计三间试音室，号称“HIFI天地活动中心”，配合电台的《HIFI天地》音响节目，让发烧友有一个实践天地来检验我的音响理论。结果“毒害”了一大批发烧友，也丰富了我自己的发烧理论和经验，还推动了当时潮汕地区音响业的蓬勃发展，这几间试音室也成为当时国内音响界模仿的样板。

十几年前，到了我自己有条件换房子的时候，我选的目标就是能改造成“音乐厅”的房子，生活方面不重要，能住就行，关键在于试音室要规范。结果如我所愿，在有限的面积里，把客厅和餐厅合并起来作适当的声学处理，改造成视听室，我称之为“音乐厅”，有50平方米，长度够长，适合低频的延伸……有了好环境当然也得有好器材，也可称为合适的器材。在器材的音源、功放和音箱三个环节里，音箱是最重要的，它是换能器，其体现能力最直接……

十几年前在《HIFI天地》活动中心的大房，我首次听到英国金驰（Wilson Benesch）的ACT One中小型落地箱，那平衡度给我留下了深刻的印象，简直是3/5A的二极延伸版，那时我拥有一对英国“雨后初晴”（HARBETH）黑檀木LS3/5A，很认可那种中音，在体现人声和弦乐时很讨好人，这金驰看来就是继承了3/5A的衣钵，我喜欢。但ACT One毕竟还是中小型落地箱，离我的要求还有量的差距。

再过一段时间，金驰终于设计出威震四方的“红衣主教”（Bishop）……“红衣主教”在几十平方米的试音室里，发挥得淋漓尽致，高、中、低全频很平衡，就像把交响乐团的演奏搬回家……经过多次的试听、演示，我终于抵挡不住“红衣主教”的诱惑。后来“红衣主教”停产换成了新旗舰“枢机主教”（Chimera），我更新后一直沿用至今。（笔者按：2018年底，Wilson Benesch推出了全新Resolution次次旗舰落地箱，对上还有新一代的旗舰Eminence和排行第二的Cardinal。）“枢机主教”的低频没有“红衣主教”那么霸道，但在中高频段改进得更好，整体更平衡，也更好推些。我认为金驰的“主教”并非最好，但很适合在我这50平方米的“音乐厅”里服役，发挥出它应有的效果……音箱再好也得有好功放来推。

从家里上个世纪五十年代末那部“新时代”五灯收音机开始，我玩过的功放还真不少，从电子管-集成电路-晶体管-电子管，更替循环……当年在使用“红衣主教”的同时，我还用日本“胆王”Air Tight ATM-4功放推英国的“雨后初晴”黑檀木3/5A小书架箱，ATM-4使用4粒6L6管，功率只有24W，可桥接为48W，推3/5A刚好合格，听弦乐和小品惹人爱。后来Air Tight出了一对ATM-211，用211单端胆，功率22W；金驰出了一对“天弓”（Arc）书架箱，声音和相貌讨人喜欢。于是我把ATM-4换成了ATM-211，把“雨后初晴”黑檀木3/5A下放为家庭影院的中央声道，让其充分发挥人声的魅力，而引进了金驰的“天弓”让ATM-211推。

Resolution技术规格
喇叭单元：1×25mm（1迹Semisphere半球顶高音、1×170mm（7迹Wilson Benesch Tactic-Ⅱ中音单元、1×170mm（7迹Wilson Benesch Tactic-Ⅱ中低音单元、4×170mm（7迹Wilson Benesch Tactic-Ⅱ等压驱动低音单元
分频：等压驱动/中低音/中音一阶、高音二阶
低频负载：四阶反射线性贝塞尔多腔微分调谐
框体结构：多合金高压缩混合结构、A.C.T碳纤维复合拱形硬壳、高拉力钢高压缩结构、双线分音镀金端子、中低音腔体（高性能A.C.T碳纤维复合硬壳、无限障板密封箱体）、等压驱动箱体（高性能A.C.T碳纤维复合硬壳、轴向、地板增强反射口）
标称阻抗：6Ω/3Ω（最低）
灵敏度：90dB（1m/2.83V）
频率响应：30Hz-30kHz（±2dB）
尺寸（HWD）：1590×520×547mm
重量：95kg
外观：丝绸般黑色合金和脚座，碳纤维顶/侧板

这样的配合绝对是天仙配，所发出的音乐清澈透明，线条感强，感染力一流……在2011年底的汕头音响展上，三浦先生带着他的ATM-2001S展出，现场推动B&W802D演绎黑胶，尽管环境有限，但那人声、弦乐、钢琴还是“毒死”了不少现场的发烧友！促使我下决心搬回“音乐厅”试推“枢机主教”，同时使用Air Tight ATE2001电子管分体前级，内含三组MC和一组MM唱头放大，强大的电源独立供应。不试不知道，试了吓一跳：既有CELLO顶级功放的高速度和大推力，又有胆机固有的空气感，再现信息巨细无遗，最关键是充满活生感……在2012年底的汕头音响展上，到达中国的第一对ATM-3011双单声道后级与潮汕和闽南地区的发烧友见面啦。我等很久了，展会刚接近尾声，我就迫不及待地把这一对宝贝抢回我的“音乐厅”，替代那部巨无霸。接好线一开声――真要命！功率才增加了20W，可整个控制力增长了不少，所有在描述音响系统那些好的词句在我这里都可找到，重要的是具有高度的临场感、活生感……（笔者按：2018年底，随着Resolution落地箱进驻‘音乐厅’，方先生把功放也更换为Air Tight ATM-3211单声道胆后级。）

当然，有好的环境、好的音箱、好的功放，更离不开好的音源，前面所有的一切都是为了再现音源信息的……在我音响发烧40周年的时候，我给自己的LP系统升了级，把原来的金驰“大团圆”（The Circle）和君子（Rega）P9换成了Air Tight PC-1Supreme黄金至尊顶级动圈唱头、英国SRM动能四驱分体顶级唱臂唱盘，从而配合胆王Air Tight的前后级。这PC-1Supreme黄金至尊顶级动圈唱头的阻抗只有0.98欧，是全世界最低的，要做到低阻抗高输出是很难的，但三浦先生做到了。这宝贝在拾取黑胶盘里的音乐信息时，真正做到巨细无遗，整套系统那份活生感首先就是它拾出来的。

ATM-3211单声道胆后级规格
使用真空管：12AX7×1、12BH7×3、211×2
输出功率：120W（6Ω/2% THD）
频率响应：10Hz-50kHz（±1dB）
输入灵敏度：1V
输入阻抗：100kΩ
尺寸（WDH）：400×450×405 mm
重量：44kg

当然，英国SRM动能四驱分体顶级唱臂唱盘也功不可没。“SRM”是避震系统的缩写，这盘有三层防震的功能，还有四条皮带的四驱功能，转动十分稳定，与HL1 Harmonic唱臂配合能很好地为PC-1Supreme黄金至尊顶级动圈唱头服务，使其发挥出应有的高水平。这样，整套LP系统在功放、音箱和环境的配合下，发出通透的高频、饱满的中频、深沉有力清晰的低频，全频十分平衡，“音乐厅”里充满空气感，现场的再现能力绝佳……

CD机在目前的阶段还是不能少的，至少片源多、操作方便，更多发烧友还是以它为主力的。我的数码组合也用过不少套，多是属于A级的。目前用的是德国Audionet VIP G2 CD/SACD/DUD兼容机，加同厂出品的外置式精确电源供应器EPS……在线材连接方面，我讲究实用主义，合适就行……

二、音乐之美感源于音响的精准

大提琴“音乐会”落下帷幕之时，正式迎来了方先生这套Hi-End组合“登场”，方先生从大提琴音乐唱片Auidofon出版的William De Rosa演绎专辑《Cellist’s Holiday》，开始了绘声绘色的欣赏与介绍。与方天雄老师的意大利名琴相比，方先生这套德日英多国组合所呈现的声音竟然丝毫不落下风，音质的逼真度之高令在座各位赞叹不已，音响的重播与现场乐器演奏简直就是如出一辙、难分伯仲。同时，我们也开始对这位能说会道的金驰达人投以钦佩的目光。从Resolution落地箱与Air Tight组合发出来的声音是直接、坦白，没有矫饰和隐藏的，但音乐味却是强烈得令人无法自拔的。很多音响迷认为音响性与音乐性是两个矛盾体，无法鱼与熊掌兼得，事实在方先生这里就可证明此为谬论。音响是呈现音乐的工具，唱片是媒介，而唱片内所记录的音乐信息需要毫无保留的准确还原，才能呈现音乐家与唱片制作人希望呈现的音乐形态，越是高级及调校得到的系统，就应该越能巨细无遗地呈现唱片内的任何点滴信息。因此只有纤毫毕现的分析力、宽裕的动态、广阔的频宽、鲜明的线条、迅捷的全频速度响应、丰富自然的色彩……等元素的充分融汇结合，才能重现音乐的丰富情感与感染力。

方先生这套组合的声音好似山川乡间的空气，又好比水脉流出的清泉，这种纯净一路到底，由高而下，一路都是纯净、透明而无染的。而且只有音响真正做到清纯无染，才能将唱片记录的音乐的声音丰富性彻底呈现出来，只有唱片记录的音乐不经不受任何污染，音乐的情感才会扑面而来，音乐里该有的元质、乐器该有的质感、歌者该有的情愫才能呈现无遗。在方先生这里诠释了用最佳的音响性呈现最佳的音乐性，音响确实做到了，我们也确实感受到了。

整套系统总共8只7嫉鸵糇槌傻妊骨动结构，带来怎样的震撼威力呢？通过动态强横的Telarc名盘：Erich Kunzel指挥辛辛那提通俗交响乐团的《William Tell & Other Favorite Overtures》（威廉退尔序曲及其它序曲精选），这张序曲集锦收集了六位欧洲作曲家的传世作品，如奥芬巴哈以神话为题材的《奥菲斯在冥府》、罗西尼个人事业顶峰的歌剧《威廉-退尔》等等，整张唱片音效极。 从开始时铜管声部的金碧辉煌到敲击乐声部深厚沉稳的擂动，音乐一开始就呈现出扣人心弦氛围。方先生这套组合爆棚起来宽厚从容、动态强横无匹、宽阔的音场早已穿墙过壁，细腻处弱音丝丝缕缕清晰分明，小提琴声部线条从弱音起始，力道逐渐加强的节奏令人赞赏，微动态与大动态都相当出色，展现在面前的是一幅色彩斑斓的壮丽画卷。弦乐与木管的对话，然后加入昂扬铜管，彼此交织。只有系统透明度够好，才能把壮阔的交响乐在这里的铺陈，一层又一层，又一层，再一层地呈现出来。

无论方先生换上哪张唱片，我们均听到这套音响组合能够让弦乐展现丝绸般的细致光泽，绵密又柔软，弥撒演唱纯净无瑕、晶莹透亮的音符，管风琴不算凶悍，却是柔软温和。以Resolution的箱体尺寸，原厂数据给出30Hz-30kHz（±2dB）的频宽，我觉得低频的延伸不是大问题，重要的是它的低频既宽松又有解析力。音响最怕的是低频混浊，有的音箱可以发出很干净的中高音，但是低频的共振就坏了质感。金驰Resolution落地箱没有这种问题，总共8只7嫉鸵羲坪豕ぷ鞯煤芮崴桑重现管风琴和低音提琴也是自然从容的。

音质好的系统当然要听室内乐，放上舒伯特《鳟鱼》五重奏，这又是我听过这录音最好的经验之一。小提琴呈现出纤细圆润质地，带有贵气的光泽让这鳟鱼比谁都有活力。大提琴带出了室内乐难得的深沉与厚度，饱满富有弹性。钢琴音色晶莹而且颗粒坚实，结像形态座落在中央偏后的位置，这是激起的溪涧水花以及粼粼波光，音乐场景美不胜收。很显然，金驰Resolution落地箱呈现的中频段没有刻意强调浓厚的音色，整套系统均衡、自然、工整、从容。

试听的另一个环节在于黑胶系统的重播，方先生这套唱盘英国SRM动能四驱分体顶级唱臂唱盘更是此次试听的另一个令人惊讶万分的关注点，薄薄的唱盘虽然不起眼，但重播的音质却是鲜甜清新，重播一曲小刚的人声温暖饱满，重播弦乐活生生的气韵真是有味道，而且即使是重播爆棚音乐也是从容不迫，细节再生力。音质、细节、表情的质地纯粹，铜管的金属质感嘹亮而有魄力，空气摩擦管壁发出的声音细节有着灿烂亮眼的光彩，实在令人不得不再次佩服方先生的调校功力。

三、力与美的完美结合

Wilson Benesch Resolution落地箱与Air Tight ATM-3211单声道胆后级
Resolution是英国Wilson Benesch金驰最新“几何系列”的次旗舰音箱，凭着优异的表现刚刚获得TAS殿堂大奖。音箱于英国Wilson Benesch制造工厂设计和制作。Resolution采用金驰最先进的驱动单体技术结合独特的由碳纤维复合箱体和精密加工的金属合金部件组成高科技外壳，得以成为发烧音箱市场领先的佼佼者。其优异的时间和相位的一致性以及信噪比等，出色发挥几何物理声学的极致表现。

■ 声学与美学

Geometry几何系列使用先进的达索3D CAD / CAM系统开发，此系统专门用于军工和航空航天技术的开发。Resolution为了达到几何物理声学的极致表现，利用自然声弧原理设计的碳纤维顶部和犹如雕刻艺术般的弯曲复合外壳，能产生优异的谐波特性，使音色更加平衡，同时免除声波绕射干扰及音箱内部驻波的发生，使得音箱就像隐形在聆听室内。当然，绝美的曲线设计更是 Wilson Benesch一直以来独特的美学经典形象。

■ 领先的复合物料技术

作为扬声器和黑胶唱盘设计碳纤维复合材料使用的先驱和领导者，Wilson Benesch在该领域拥有超过三十年的专业知识。金驰是全英国被评为前6位真正充分掌握碳纤技术的公司，并为F1运动和环法自行车赛的选手赛车提供碳纤技术支持。其独步天下的碳纤合金箱体结构（Poly Alloy Carbon Technology），已经成为品牌之卓越形象而名震天下。将复杂的几何曲线和碳复合材料――金属合金材料多物料组件设计相结合，为Wilson Benesch提供了坚固且高阻尼的箱体。此外，碳纤维的使用令Wilson Benesch可以完美设计一个完全没有内部繁复支撑却非常坚固的箱体。喇叭单元在其基础上，得到无与伦比的控制能力。所以Resolution能提供强大而有活力的动态响应，而外观却整洁和美观。

■ 先进的声学设计

Resolution配备了由金驰公司设计团队设计，开发和制造的最新驱动单元技术：Tactic-II动态中音低音单元和Semisphere高音单元都使用高强度的NdFeb磁体构建。 磁体安装于特制合金体中，旨在从磁体获取最大效率。Wilson Benesch在Tactic-II中低音单元采用了高强度高弹性等规聚丙烯喇叭盘，而在Semisphere半球高音单元振膜中加入特制的Silk-Carbon丝状碳纤材料，从而优化刚度和阻尼特性之间的平衡。Resolution具备30Hz-30kHz的优异频率响应，同时保持音质透明和整个频段连贯性，使得聆听者感知广阔的音场效果。

每对Resolution搭配12个Tactic-II中音低音单元和2个Semisphere 高音单元，多单元的复杂的扬声器设计中，存在驱动单元相位和声压和谐等诸多元素需要处理。Resolution仅在高音和低音使用一阶分音，中音单元不用分音器，以极简的分音设计免除分音器造成的相位飘移，令定位更精准，音色更透明，充分发挥功放的效率。同时，在中高频部分，金驰将 Semisphere高音单元和中音单元和中低音单元三者组成Troika System的哑铃式布置，提供完美的时间和相位一致性。每只Resolution低音部分由4个Tactic-Ⅱ低音单元组成Isobaric Tactic等压推挽矩阵，使得修长的箱体也能获得令人震惊的动态表现和瞬态响应。

日本胆机名牌Air Tight的三浦笃先生自从1985年离开Luxman之后便创立了Air Tight，而且一直领导至今，这么多年来他孜孜不倦地探索与开发更高质素的电子管器材，在Hi-End音响圈中打造了为人津津乐道的传奇故事。

三浦先生的心目中，单端三极管211是电子管中声音最具吸引力和音效最全面的选择，早在2001年，Air Tight开发出使用单管211输出功率22W的ATM-211单声道后级而成为佳话。尔后，高端音响迷希望Air Tight推出更大输出功率的211功放，经过三浦先生五年的研发，以两支211作推挽放大，输出功率高达120W的ATM-3211单声道后级终于在2017年诞生。与之匹配的Air Tight的旗舰前级ATE-2001。

ATE-2001为分体电源设计，设有3组Line输入，采用2支6922以无负回输和SRPP并联调整式推挽放大线路作驱动，另外还设有1组MM和3组MC唱头输入，内置My Sonic Lab定制的升压牛作MC放大，3支12AX7作电子放大输出级。

每台ATM-3211采用一支12AX7作一级差动放大，一支12BH7作二级放大，另外两支12BH7作平衡阴极追随器驱动两支211功率放大管。ATM-3211小电子管Air Tight精选配对的俄制Electro-Harmonix，两对211则是印上Air Tight商标的中国曙光产品。ATM-3211使用两只大型电源牛分别供电给高压和低压线路， 输出变压器是Tamura的定制产品。线路上采用负回输线路以取得更阔的频率响应和更低的失真规格。在30W输出功率内，ATM-3211工作在A类放大状态，当输出所需超过30W则自动调整到AB类放大状态。