电影像任何艺术一样，总该让我们学到点儿新的东西，让我们进入他人的世界，变得更加宽容。

相比于全名为美国电影艺术与科学学院奖的奥斯卡，金球奖更注重娱乐而非影视艺术的褒奖，其电影部分不为摄影、剪辑这两个电影艺术的命脉部门设置奖项却为更吸引眼球的主题曲颁奖，就是明证。金球奖“奥斯卡风向标”的名头也不知是什么好事之人杜撰，实际上该奖由好莱坞外国记者协会（HFPA）成员投票选出，其中同时也是美国电影学院成员的人寥寥无几，远不及各大行业工会奖的预测力。但金球奖因其影响力，提名和获奖影片可能会获得六千名学员评委的特别关注，混个眼熟就更容易在无数候选片中脱颖而出。其时机也非常重要，因为是北美最重要的几个奖项中最先颁发的，也先于所有行业工会奖，好莱坞外国记者们往往有为整个颁奖季舆论定音的能耐。

《爱乐之城》剧照

这种关注度对于今年金球奖的最大赢家《爱乐之城》（La La Land）来说可以说是一场及时雨，七项提名全部获奖平了金球奖的历史纪录，让学院成员们不得不认真考虑它的艺术价值。这部精致小巧的音乐歌舞片以爱情和梦想为主题，很少能在严肃的奖项上讨巧，但其复兴音乐歌舞剧的努力、对法国音乐片大师雅克·德米（Jacques Demy）的继承发扬和对爱情故事俗套的拒绝，都让其最佳音乐喜剧片的头衔名至实归。

《爱乐之城》片段

表演方面，石头姐（艾玛·斯通，Emma Stone）因此片获威尼斯电影节最佳女演员后就有不少人质疑其唱功，她在《好莱坞报道者》年度女演员圆桌上回应：导演并不需要唱得多完美，失误和走音体现两个充满梦想的年轻人旁若无人的喜悦。金球奖评委们看懂了沙泽勒的用意，也褒奖了两位唱功并不出色但勇于“出丑”的杰出演员。实际上，音乐喜剧类两个主角单元中虽然有安妮特·贝宁、梅丽尔·斯特里普这样级别的演员，也有乔纳·希尔（Jonah Hill）在《军火贩》（War Dogs）中那样扎实的表演，但大家都心知肚明：今年是属于高司令（瑞恩·高斯林，Ryan Gosling）和石头姐的。

《爱乐之城》导演、编剧达米安·沙泽勒

在《爱乐之城》剩下的奖项中，如果说最佳配乐和最佳歌曲毫无悬念，那么31岁的达米安·沙泽勒（Damien Chazelle）拿到不分组的最佳导演和最佳剧本还是很令人吃惊，因为这两个奖项经常是预留给剧情类最佳影片的。况且今年的导演和编剧阵容并不算弱，之前这两个奖项的领跑者是《月光男孩》（Moonlight）的编导巴里·詹金斯（Barry Jenkins）和《海边的曼切斯特》（Manchester by the Sea）的作者肯尼斯·罗纳根（Kenneth Lonergan），《夜行动物》（Nocturnal Animals）的汤姆·福特（Tom Ford）也未必在他之下。

所幸这三部影片也都各有斩获。《月光男孩》作为年度奥斯卡呼声最高的影片，虽然只获得一个奖项，但却是最后的大奖——剧情类最佳影片——而这个单元的片子往往比音乐喜剧片更有奥斯卡相。影片改编自年仅36岁的耶鲁戏剧学院戏文讲席教授塔瑞尔·阿尔文·麦克拉尼（Tarell Alvin McCraney）带有强烈自传色彩的剧目《月光下黑人男孩很忧郁》（In Moonlight Black Boys Look Blue），剖析少数族裔和同性恋双重身份对主人公的复杂影响，也质疑了美国特别是非裔社区中对男性气质（masculinity）病态而偏执的追求。总而言之，与《为奴十二载》（12 Years a Slave，2013）和《聚焦》（Spotlight，2015）一样，《月光男孩》属于那种不管你把其他单项的票投给谁，都得把最佳影片留给它的片子。

《月光男孩》电影海报

表演奖上的一个大冷门也恰恰爆在《月光男孩》身上，该片最有希望的另一个奖项是马赫沙拉·阿里（Mahershala Ali）的最佳男配角，此前横扫大部分影评人奖和其他小奖。就是这个大家以为阿里稳拿的金球，最后落到了《夜行动物》（Nocturnal Animals）的亚伦·泰勒-约翰逊（Aaron Taylor-Johnson）手中。但说实话，我是不惊讶的，泰勒-约翰逊扮演一个精神失常、无恶不作的恶棍，强奸杀人不说，行为完全游离在文明社会之外，为导演要营造的残酷符号立下汗马功劳。这不是一个讨人喜欢的角色——但就像容嬷嬷一样，你越恨她说明李明启演得越好——于是泰勒-约翰逊令人颤栗的恶棍形象避免了汤姆·福特野心勃勃的第二部长片在颁奖晚会上被“剃光头”。

《夜行动物》剧照

《海边的曼切斯特》给了凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）一个剧情类最佳男主角，进一步锁定奥斯卡影帝的宝座。其实他的真正竞争对手只有《藩篱》（Fences）中的丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington），但这位老戏骨已经拿过奥斯卡，会让评委们倾向于给其他人一个机会。之前国内影迷中呼声很高的安德鲁·加菲尔德（Andrew Garfield）确实表现出色，但是梅尔·吉布森在好莱坞的坏名声和影片过于浓烈的宗教倾向决定了《血战钢锯岭》比较现实的目标是票房丰收而非拿奖。

《海边的曼彻斯特》剧照

华盛顿和阿里的失利让人想起去年颁奖季中因黑人演员连年缺席而引起的抗议和质疑，今年除了黑人主题片《月光男孩》问鼎外，出演《藩篱》的黑人女演员维奥拉·戴维斯（Viola Davis）获得最佳女配角。戴维斯两次提名奥斯卡，呼声不低却都未拿奖，金球奖这也是第一次染指。然而她的获奖跟去年阿利西亚·维坎德（Alicia Vikander）的奥斯卡最佳女配角一样，都是片方在申报奖项上玩了花样：明明戏份很多应该去竞争女主角，却放在女配角单元，很容易就可以压过其他真正的配角们，以保证影片至少可以拿到一个奖项，吸引眼球。当然像戴维斯这样受人尊敬的演员，有资本让片方挥霍一下她的声誉。

说到威望，2017年金球奖之夜的绝对主角一定是演什么都能提名的梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）。梅姨今年除了第30次提名金球奖外，还是相当于终身成就奖的塞西尔·B·德米尔（Cecil B. DeMille）奖获得者。今年来，除了继续演戏并积累了史无前例的19个奥斯卡提名外，随着年龄和威望的增长，一向热心女权的梅姨花了很多精力和时间在为女演员争取同工同酬和更多的工作机会，并反对女性花瓶化的行业弊病，延长女演员往往比男性短的演绎寿命。去年七月民主党大会上，梅姨亲自上台为希拉里助阵，虽然好莱坞明星大多亲民主党，但政见明晰的演员中分量最重、最受人爱戴的还是梅姨。

梅丽尔·斯特里普在颁奖台上致辞

所以她在受奖词中对当选总统特朗普的抨击算是意料之中，对于艺术、娱乐和相对多元的好莱坞，这也是情理之中。梅姨援引之前的嘉宾休·劳瑞（Hugh Laurie）的妙语，说金球奖的举办方好莱坞外国记者协会是眼下处境最不妙的群体，暗示特朗普对文化艺术的蔑视（好莱坞）、仇外情绪（外国）和反媒体反真相倾向（记者）。在鼓励大家坚持下去的同时，还号召所有人支持“保护记者委员会”（Committee to Protect Journalists）。这番讲话逻辑清晰、有理有据，也用尽了演员煽情的能力，一时间成了外媒和社交网络的最大热点。《纽约时报》电话采访了特朗普，这位不受欢迎的当选总统说斯特里普不过是个希拉里忠粉（Hillary lover）而已，这样说完全是意料之中。历来偏左的好莱坞在结束了八年对奥巴马的跪舔后，由它最德高望重的明星向特朗普的右翼政府开了战。

《第一夫人》剧照

梅姨在受奖词中例举数个出生海外或来自世界各地的在场艺术家，以证明“外国人”对美国电影的贡献，但没有什么比影片《她》（Elle）的北美颁奖季之旅更能证明艺术无国界了。本届金球奖上，电影方面只有两部影片获得超过一个奖项，一个是本文一开始就提到的《爱乐之城》，另一个就是获得最佳外语片和剧情类最佳女演员的全法语影片《她》。作为法国“申奥片”，《她》没能进入最终短名单，也就无缘提名。女主角伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）虽然呼声极高，并且是全球影评人一致的年度影后首选，但在最具学院风向标意义的美国演员工会奖中没有获得提名，因此奥斯卡前途未卜。但好莱坞外国记者协会再次证明金球奖存在的意义不仅是作为奥斯卡的配成，它有着自己的口味和选择，《她》在外语片项目中击败几乎锁定奥斯卡最佳外语片奖的德国影片《托尼·厄德曼》就是明证。

《她》剧照

至于于佩尔，她所在的单元是今年金球奖竞争最激烈的：《降临》（Amy Adams）中连中文都学了几句的艾米·亚当斯（Amy Adams），《斯隆女士》（Miss Sloane）中的演绎禁枪英雄的杰西卡·查斯坦（Jessica Chastain），鲁丝·内伽（Ruth Negga）在《爱恋》（Loving）中感人至深的表演让影院里哭成一片。最可怕的是《第一夫人》中把肯尼迪夫人演活了的娜塔莉·波特曼（Natalie Portman），俨然有当年梅姨《铁娘子》（The Iron Lady，2011）和海伦·米伦（Helen Mirren）《女王》（The Queen）的阵势。但真正具有突破意义的表演，无疑是于佩尔在《她》中刻画的“非道德”女性角色，对强暴这一女性千年噩梦前所未有的处理，她也有一份功劳。跟她在同一类别中竞争的杰西卡·查斯坦数次提名奥斯卡，但却是于佩尔的死忠粉，认为这位60出头的法国女演员是当今活跃女演员中最伟大的。来当偶像的陪衬，有时候比自己拿奖还要兴奋。

查斯坦很有眼光，于佩尔2016年至少有三部长片上映，全都是女一号。其中《将来的事》（L’Avenir）在柏林获奖，《她》入围戛纳又在北美颁奖季大热。《好莱坞报道者》年度女演员圆桌上，主持人问她，演这样一个具有争议性的女性角色，还有那么重的强暴戏，她有没有犹豫过。于佩尔一脸惊异，有什么可犹豫的呢？美国人不知道的是，最初要拍《她》的不是导演范霍文也不是制片人，而是于佩尔自己。她看了菲利普·迪姜（Philippe Djian）的小说《哦……》（Oh…）后非常喜欢，就找到制片人萨伊德·本·萨伊德（Sa?d Ben Sa?d），要把这本书搬上银幕。萨伊德和范霍文本来想用英语来拍，跟美国合作，提高曝光率，于佩尔自然也就不能再演，她也并不十分介意。只是在一干好莱坞明星因忌讳强奸戏纷纷拒绝之后，他们在回来找于佩尔。《好莱坞报道者》的问题之愚蠢，是因为他们无法想象一个“戏子”居然还能看这样的文学作品，能有如此智识和水准。他们看到的是于佩尔拍过120部电影这样的惊人数字，他们看到的是她跟传奇导演普莱明格（Otto Preminger）合作过，演过活神仙戈达尔的片子，还是电影哲人哈内克的御用演员，但是好莱坞仍然不太习惯一个女演员有脑子、有观点。

于佩尔在颁奖台上致辞

也许于佩尔和波特曼的奥斯卡巅峰对决，加上两部影片中截然不同的女性形象，能够让好莱坞的先生们醒醒，也让不太尊重女性的当选总统知道，2017年的女人们不好惹。因为电影像任何艺术一样，总该让我们学到点儿新的东西，让我们进入他人的世界，变得更加宽容。在她的受奖词中，于佩尔感谢了好莱坞外国记者协会不走寻常路的选择，也在收尾时暗讽想要在美墨边境建隔离墙的特朗普：“电影不筑墙（Cinema doesn’t set up walls）。”对于美国来说，她也是个外国人，也是金球奖大胆个性的一个选择。

第74届金球奖获奖名单（电影部分）

剧情类最佳影片：

《月光男孩》、《血战钢锯岭》、《赴汤蹈火》、《雄狮》、《海边的曼切斯特》

音乐喜剧类最佳影片：

《爱乐之城》、《二十世纪女人》、《死侍》、《跑调天后》、《初恋这首情歌》

最佳外语片：

《她》（法国）、《女神》（法国）、《聂鲁达》（智利）、《推销员》（伊朗）、《托尼·厄德曼》（德国）

最佳动画片：

《疯狂动物城》、《魔弦传说》《海洋奇缘》《西葫芦的生活》《欢乐好声音》

最佳导演：

达米安·沙泽勒《爱乐之城》、汤姆·福特《夜行动物》、梅尔·吉布森《血战钢锯岭》、巴里·詹金斯《月光男孩》、肯尼斯·罗纳根《海边的曼切斯特》

最佳剧本：

达米安·沙泽勒《爱乐之城》、汤姆·福特《夜行动物》、巴里·詹金斯《月光男孩》、肯尼斯·罗纳根《海边的曼切斯特》、泰勒·谢里丹《赴汤蹈火》

剧情类最佳男主角：

凯西·阿弗莱克《海边的曼切斯特》、乔尔·埃哲顿《爱恋》、安德鲁·加菲尔德《血战钢锯岭》、维果·莫腾森《神奇队长》、丹泽尔·华盛顿《藩篱》

剧情类最佳女主角：

伊莎贝尔·于佩尔《她》、艾米·亚当斯《降临》、杰西卡·查斯坦《斯隆女士》、鲁丝·内伽《爱恋》、娜塔莉·波特曼《第一夫人》

音乐喜剧类最佳男主角：

瑞恩·高斯林《爱乐之城》、科林·法瑞尔《龙虾》、休·格兰特《跑调天后》、乔纳·希尔《军火贩》、瑞恩·雷诺兹《死侍》

音乐喜剧类最佳女配角：

艾玛·斯通《爱乐之城》、安妮特·贝宁《二十世纪女人》、莉莉·柯林斯《打破陈规》、海莉·斯坦菲尔德《成长边缘》、梅丽尔·斯特里普《跑调天后》

最佳男配角：

亚伦·泰勒-约翰逊《夜行动物》、马赫沙拉·阿里《月光男孩》、杰夫·布里吉斯《赴汤蹈火》、西蒙·赫尔伯格《跑调天后》、戴夫·帕特尔《雄狮》

最佳配乐：

贾斯汀·胡尔韦兹《爱乐之城》、尼古拉斯·布里戴尔《月光男孩》、约翰·约翰森《降临》、达斯丁·欧哈罗兰、豪斯卡《雄狮》、汉斯·兹莫、法瑞尔·威廉姆斯、本杰明·沃菲什《隐藏人物》

最佳歌曲：

《星光之城》（《爱乐之城》）、《Can’t Stopthe Feeling!》（《魔发精灵》）、《信念》（《欢乐好声音》）《金》（《金矿》）《How FarI’ll Go》（《海洋奇缘》）

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