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分享|村上春树:为什麽收藏模拟录音的黑胶唱片?

影音新生活 Album 唱片 2020-11-20 539 0
分享|村上春树:为什麽收藏模拟录音的黑胶唱片?-影音新生活

因为收藏黑胶唱片是我的兴趣,所以将近六十年来经常光顾唱片行,与其说是兴趣,不如说类似“宿疾”。好歹我也是笔耕之人,却对书籍没这麽执着;但对于唱片,要说鑑赏,总觉得有点难为情,就是相当执着吧。我一直以来主要收藏的是爵士乐黑胶唱片,但从以前就喜欢古典音乐,所以多少会蒐集,只是喜爱程度不及爵士乐。每次逛二手唱片行,都会先大致浏览一遍爵士乐专区,发现没什麽吸引人的货色时,便移步到古典音乐专区,一旦看到有趣的唱片就会买(不然空手回去,总觉得颇落寞),所以我的古典音乐黑胶唱片大抵是这样蒐集来的。我家现有的黑胶唱片大概七成是爵士,两成是古典音乐,摇滚、流行乐各占一成。如果是CD的话,比例就不一样了。那麽,我都是买些什麽样的古典音乐黑胶唱片呢?演奏家与作曲家当然是遴选基准,有时是因为封套设计很棒而买,也会纯粹基于“便宜”这理由购入;但不像爵士乐那样“我要完整收藏这位演奏家的作品”这般有系统、有计画的购买,多是逛到、看到就顺手买了。

不过,我对于所谓的“名盘”没什麽兴趣。因为经验告诉我,世间的评价与基准有时(常常)不适合我,所以我的一贯作法是以适当价格,尽量以便宜价格购入那种“姑且听听看”好像颇有趣的唱片,要是不喜欢就处分掉,如果喜欢就留下来;比起别人的评价,我更相信自己的耳朵,以个人喜好为优先考量。我对于善恶、好恶的判断有时可能有误或是不恰当,但至少不会造成别人的困扰。我想应该不会。所以我收藏的唱片类型相当分歧,几乎看不到什麽一贯性。不过,还是有基于“喜好”挑选就是了。好比最近发现我家只有几张福特万格勒(WIhelm Furtwangler)的唱片(乐团都是担任伴奏),自己也觉得颇惊讶,倒也不是刻意避开福特万格勒,只是非常自然的没有想伸手拿来听吧。还是敬而远之呢…这麽说来,托斯卡尼尼(Arturo Toscanini)、卡拉扬(Herbert von Karajan)(Karl Bohm)的唱片也只有几张而已。反倒像是毕勤(Thomas Beecham)、史托科夫斯基(Teopold Stokowski)、米卓波罗斯(Dimitris Mitropoulos)、鲍尔特(Adrian Boult)、马克维契(Igor Markevitch)、弗利克赛(Ferenc Fricsay)、年轻时的马捷尔(Lorin Miaazel)等指挥家,我拥有不少他们的唱片。

古典音乐唱片中,也有那种喊到天价的“稀有盘”。我对这种东西没兴趣,就算没什麽收藏价值,只要内容不错就行了。或是包括封套在内,“样子”好看也行;但要是爵士乐的话,算是小咖等级收藏家的我就很在乎是不是初版唱片(母版)、封套折损程度、盘质状况之类的细节;但是对于古典音乐唱片就没这麽讲究,与其蒐集稀有盘,努力翻找放在特价箱子里的货色可是有趣多了。

我对于古典音乐唱片的封套设计,可是相当讲究。就我的经验来说,不少封套设计很迷人的唱片,内容也莫名精彩(爵士乐也是如此),所以我时常连内容是什麽也不知道,纯粹被老旧的唱片封套吸引而买,然后反覆聆赏。“怎麽会把那种唱片当成宝贝在听啊?”或许一般(正经八百)古典乐迷会对于我的行为深感惊讶、不解吧。

分享|村上春树:为什麽收藏模拟录音的黑胶唱片?-影音新生活

我写了一本蒐集唱片的书,充其量就是一本个人偏好与兴趣的书《怀旧美好的古典乐唱片》,不具任何系统性、实用性目的,没有“这张是这首曲子的必听盘!”之类的推荐意图,也没想炫耀“我拥有如此珍贵唱片”(我也没有这种层级的专业知识),只是从架子上偶然买来的唱片中,抽出自己感兴趣的作品,“你们看,也有这种东西哦!”想让大家看看而已。这些唱片几乎都是1950年到1960年代中期,也就是超过半世纪之前灌录的塑胶製纯黑唱片。

要说这样的书有什麽助益,只能老实回答:“呃,也许还真没什麽助益。”但想说(希望)若是喜欢古典音乐的人翻阅,光是看到封套设计就有一定程度的亲切感吧。我有时会怔怔地坐在地板上一个钟头,拿起一张张喜欢的唱片,欣赏封套,有时还会嗅嗅味道,光是这麽做就让我心情闲静。因为新专辑几乎不采类比录音,所以买CD就行了。无奈的是,就算直盯着CD塑胶盒也没有因此觉得幸福。相较之下,老唱片栖宿着只有黑胶唱片才有的氛围。这氛围有如充满乡土气息的温泉,从深处逐渐疗癒我的心。

我被问过这问题:“黑胶唱片到底哪里好?”要我说的话,黑胶唱片的首要优点就是只要勤于保养,音质就会变好。不厌其烦地擦拭乾净,就能确实看见(应该说,就能听见)音质提升。我称这是“唱片的报恩”,至少CD就不会发生这种事,所以只要有空,我就会努力保养唱片。对我来说,便宜购入满布尘埃的老唱片,尽量擦拭乾净,可是比任何事都令人开心。第二个优点是只要有音响设备就能提升音质,好比换唱针头、调整唱臂、弄好绝缘体,换一下机器的配置等,可以靠自己的双手操控音质,不像CD播放器,基本上买来就是个黑盒子,没有亲手操控的余地(我认为);不过,保养唱机既费工又花钱,所以是个行有余力才能培养的兴趣,这也是没办法的事,只能有此觉悟。以一句话来说,“黑胶唱片是那种只要悉心对待,就会有所回应的东西”。如此人性十足的信赖关係让我着迷。还有,唱片封套比CD大多了。很适合拿着欣赏的尺寸也是我喜欢的一点。光是欣赏喜欢的唱片封套,就能从另一个入口进入里头的音乐世界;或许是我对于物体的样貌过于执着,但这也是没办法的事,不是吗?只能如此厚脸皮的说服自己。毕竟人生啊,到头来不过就是累积些没什麽意义的偏见。

不过,黑胶唱片的缺点就是不够轻巧(早期的唱片格外有份量),需要有地方存放。我家大概有一万五千张唱片(大概这麽多吧。没数过,不太清楚),所以如何存放一事总是会被家人抱怨。即便买了又卖、卖了又买,但不知为何,数量还是不断增加。每次看到值得收藏的唱片摆在特价箱子里,等待有人青睐,要说不忍心吗?就是怀着“帮助乌龟的浦岛太郎”般的心情,出手买了。所以这种心态与其说是兴趣,不如说是“宿疾”吧。虽然基本上,我那本书介绍的是类比录音的黑胶唱片,但也会破例提及CD的演奏作为参考。总之,我平常的聆赏习惯大概是类比与CD各占一半。为什么没有布鲁克纳?为什麽没有华格纳?或许会有这样的质疑与不满,但本书是以我家“现有的黑胶唱片”为主来书写,所以就各种意思来说,存在着个人偏好。当然也是因为碰巧找不到饶富趣意、适合介绍的老唱片,绝对没有轻蔑布鲁克纳、华格纳的意思。其实还有很多想介绍的唱片,但担心再介绍下去就没完没了,所以暂且先这样吧。

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