国内的事情已经就绪,也就是可以开展日常广播电视节目的环绕声制作了。但是,如果把这些经验能够在国际著名的专业录音杂志MIX(见图1),或其它脍炙人口的行业杂志上,设法报道有关环绕声制作的内容,会是件大好的事情。泽口先生把这个想法翻译成英文,请杜比东京公司的伏木先生转达给旧金山总部的W. Bill Mead先生,看看有没有什么国际交流可能性。Bill Mead先生读了他的便条,立即给以肯定的答复:“你自己来宣讲这件事怎么样”。
图1:国际著名录音专业杂志《MIX》封面一例
刚好1991年在底特律,AES和SMPTE两大国际学术组织要召开一个名为“电视声音现在和未来”的联合大会。Bill Mead先生的意思就是请泽口先生在这个大会上举行一次技术演讲。其实,那就是泽口先生朝思暮想有朝一日能实现的理想——一个从听众变成讲者,向各国同行演讲的梦想。
这个机会终于来到了,泽口先生对此回忆道:“因为这是我人生头一遭,对是否能独自完成20分钟宣讲一点信心都没有”。整个讲演是请伏木先生先讲开场白,然后泽口先生再上场讲解在日本广播环境中,使用杜比矩阵系统进行环绕声制作的各种活动。
图2:1991年底特律AES/SMPTE联合大会上Wieslaw先生担任环绕声论坛主席
说来也是巧,人们的邂逅往往像是命中注定的。负责这个会议的主席是加拿大McGill大学的Wieslaw(笔者译为:维斯拉夫,见图2)教授,后来于2007年担任AES主席。更有意思的是担任《环绕声》文献部分的主席是Tomlinson Holman先生(见图3、4),在演讲者中还有现在负责AES 技术委员会Shure公司的Bob先生。Bob先生报告的题目是《家庭环绕声的新发展》。Shure公司的文献包括了一个先进的概念,就是去掉频段限制,把杜比环绕声的前面和后面频响改善为平直。
图3:著名的THX认证系统发明者,电影环绕声奠基者Tomlinson Holman先生在AES大会上讲话
会上,泽口先生听说底特律一家称为GTN的后期制作公司,刚刚引进了SSL网络系统的消息。于是,他就请SSL日本公司的浅野先生进行联系。后来,GTN公司的录音师Jey Scott先生正好来到进行中的AES会议,泽口先生就直接向他表示想访问他录音棚的愿望。当时,GTN的棚子也在低调进行杜比环绕声的试验性制作。在AES会上,Scott先生认真听取了泽口先生关于日本环绕声制作现状的演讲,觉得非常及时。
图4:Tomlinson Holman先生在卢卡斯影业公司担任过技术执行官
由于Scott先生与泽口先生特别谈得拢,泽口先生就顺理成章地邀请他成为环绕声大家庭的成员。在参观GTN录音棚时,泽口先生发现,这个后期制作棚的环绕声监听扬声器是摆在地板上的,且向着录音师位置呈对角线地辐射形摆放。那时候,环绕声还在探索中,喇叭的摆放也是八仙过海各显神通。好几年之后,才逐渐统一到现在的5.1声道摆放格式国际标准。
作为第一次经验,泽口先生的演讲超时5分钟,主席Tomlinson Holman先生按铃提醒“时间已到请打住”。泽口先生因此觉得准备工作没做好,所以这不是一个漂亮的开始。那时,他狠下决心,下一个目标是如何更加技巧地准备和进行讲演,以便不会让听众感到厌倦。看起来,参加国际会议必须要有充分准备,而上台做技术宣讲更要有实实在在的真功夫。
图5:泽口先生保留至今的1991年在底特律召开的AES/SMPTE联合大会文件
花了泽口先生十年功夫的学习才达到的英语水平,但始终不是他的母语。泽口先生给我说过他第一次用英语表述的机会,那是1996年AES洛杉矶大会,在环绕声专业小组会议上,他的一句开场白“你得到的环绕声首要任务就是说服你的老板”,这引得在场听众哄堂大笑起来。
因为,按道理在“让环绕声成功需要什么”的题目下讲演,听众一定很想知道一些诀窍,像设备、混录技巧或者话筒摆放等等。而现在泽口先生那句话,让大家无意中就接受了“首先要做的就是说服你的老板”这样的结论。在会议之后,留在会议室里的好多人都围拢来向他表示“你的演讲太有意思了”。本来只是想开个玩笑的一句话,结果却成了环绕声是否能成功的一个很重要条件。
图6:在技术演讲之后,泽口先生(中)与杜比公司的Bill Mead先生(右)及伏木先生(左)一起合影。
在前几集里,我提到过泽口先生他们在进行环绕声录音棚的声学设计时需要一个标准。从1992年到1995年期间,HDTV-MSSG进行了活动。在专业小组里,泽口先生等对大约50平方米的小棚子和100平方米的中棚子进行了调查和实验,对比它们两者在2声道棚与环绕声棚的声学设计,两者在哪里有所不同和怎么不同,以及两个不同环境的重要因素是什么。
泽口先生在日本本国和国外的多次专业活动中,公开了这些调研结果。还请担任HDTV-MSSG代表的吉川先生,在1996年哥本哈根的AES一百届大会上宣讲整个概要。这个HDTV-MSSG成员组成如下(见图7)。从这张图可以看出环绕声工作的组织是很严密和科学的。读者可以看到这个工作组集合了各个领域的精英人士来担任成员,事实上,那时候泽口先生已经同深田晃先生共同开始了紧密合作。
图7:HDTV多声道研究工作组的组织和成员表。
现在,让我们来回顾90年代,上面所说的高清电视试验性广播已经开始,也已经有可能以3-1格式播出各种节目。尽管当时在日本之外的一些国家,有一些杜比环绕声矩阵形式的广播节目,但是只有在日本才能播出高清画面和3-1格式。所以,如果有人要问外国人尊重什么的话,那就归结为“你做了前人没能做的事情”。
图8 从NHK广播大厅每周现场直播《歌谣舞台》的高清节目
不管事情多么平凡,他们都尊重原创性,哪怕没有成功的商业运作。所以,为什么欧洲人仍然保持全球性的原创地位,那是他们坚信他们的模型创造力,即使最后商业利益全让美国获得,欧洲人也还是这样。如果谁把注意力放在这个原创上面的话,谁的原创信息就将更加活跃。
泽口先生也是按照这样的思维方式,大胆采取当时极为先行的做法,以3-1分离环绕声格式,从NHK广播大厅每周现场直播称为《歌谣舞台》的高清节目开始真正的环绕声进程(见图8)。于此同时,地面普通电视广播仍然与其它国家一样,以杜比环绕声矩阵进行。从此可以看出,是不是大师,分水岭就是原创,而不是模仿。
(待续)
程一中
2015年6月10日