歌手够有劲，才能激发创作人的激情。麦浚龙就是华语乐坛少有的还很有劲的歌手。
从富二代纨绔子弟、阿娇前男友的形象，到资深邪典片爱好者和创作人，水准稳中有惊喜的概念唱片歌手，在强大资金和自身审美日趋稳固的推动下，麦浚龙只用了不到十年的时间。
等待麦浚龙出新唱片和新电影，已经成为一小撮人值得期待的事。继《柔弱的角》之后，他和黄伟文、伍乐城接十年前的一首《耿耿于怀》一记长传，出了一张名为《Addemdum》的EP。
和谢安琪合唱的《罗生门》，与莫文蔚合唱的《瑕疵》，以及麦浚龙的独白《念念不忘》。这三首歌已经足够循环，关于变态长情的A面、B面和C面，两位女声惊艳，弥补了麦浚龙嗓音的单薄。他淡漠又乖张的声音配上幽暗的编曲就像黑暗中因为思念而发绿的眼睛，明明病态却让人欲罢不能。
十年前的麦浚龙还在唱港式情歌和快歌，生就一副富二代时髦轻佻的模样，因为唱功差又有好资源常被喝倒彩。后来黄伟文帮他写了一首歌叫《耿耿于怀》，唱的是得不到又放不掉的旧爱，被年轻的麦浚龙唱来稚嫩得滴血。
结果尽管当年的打榜成绩很一般，黄伟文却在自己的作品音乐会上发现原来那么多人都会唱，大概是因为残酷又偏执的感情写照里有每个人的过去。
2012年，麦浚龙在黄伟文的作品展演唱会献唱《耿耿于怀》。
十年后再续前缘，《耿耿于怀》的旧旋律被嵌套进《念念不忘》和《罗生门》，有奇妙的再生之感。
《罗生门》中，麦浚龙以疯子痴汉的口吻开篇，谢安琪仍似少女的清澈声音则道来感激和内疚：“狄更斯是漫画吗，仍然少女是误会吗？”
女声说的很明白，动人时光不用回头看，尽管那段感情不枉，也不愿每夜重翻旧案。一段感情的两面如果至此结束，那么情感上和听觉上仍嫌单薄。真正精彩的是两线交织，男声还强妄“那爱恋不到气绝便已安葬”，女声只能叹息“情信已泛黄”。
这是一段华语歌坛很久未听见的对唱，迫不及待地诉心声，热烈又悲哀。末了重聚冰岛或者沉淀于福岛，出自黄伟文早为杨千嬅写过的“冰岛也没有避世小镇”，如今拿来这里用作结尾，无望得很彻底。
和莫文蔚合唱的《瑕疵》是这段病态长情的补充。莫文蔚是“天就算灰始终想守到月牙”，麦浚龙是“得宠的更恶吧”。莫文蔚的声音隐在后面，以冷静和隐忍中和了麦浚龙声音里的神经质。她扮演的女性角色并非不明白，而是有“就当赠你礼物吧”的通达。最后一段的独白优美至极，莫文蔚的音乐剧功底在此显现，千回百转，独自为自己赢得听不见的喝彩。
相较这两首合唱作品，EP中的麦浚龙独唱《念念不忘》就显得平淡很多。他的声音的确是硬伤，配器稍微重一点就撑不住场，何况从编曲到词曲都单薄，即使麦浚龙一字一句唱得再较真，也难。
用一张EP续一个旧故事，又讲得人心里凄惶，难怪在脸书上被频频刷版。除了十年前的集体回忆，在颓势的粤语歌坛偶有几首浅显易懂的好歌无论如何也是值得追捧的吧。
然而这只是麦浚龙从“佛界/魔界”的偶一回头。
事实上，他执导/编剧的两部电影《僵尸》和《复仇者之死》已经声名在外，两张认真说禅说执念认真矫情的EP《天生地梦》和《无念》也在一隅开出醒目的花。复习一下，看这位脸长到不行的公子哥曾经做出过什么好玩的东西。
《天生地梦》2009
这是一张由林夕和周耀辉一人包办三首词的EP，林夕的三首是欲望三部曲，烟火气不重幽冥气有点重，成为麦浚龙踏进佛界/魔界的标志。
三首歌的编曲是相互统一的变异遥远人声，岩洞中钟乳石滴水式的悠悠电子，以及在空中盘旋不下的旋律。
《生死疲劳》是被欲望携裹和命运斗狠，《颠倒梦想》是“拈花赏余辉又怕之间春泥污秽”式的挣扎和反省。最为人知的《弱水三千》逛够世界跌进春风，喝尽密云喝掉如梦似幻，张亚东绵密的编曲轻轻托起麦浚龙的假声高音，倒将其声音弱势变为独特味道。
周耀辉的画眉鸟三部曲把格局缩小到古典爱情的相爱相离，编曲有妙笔词句有清新，但是总体的老气横秋让和麦浚龙的气质并不相符，不幸沦为这张概念专辑并不那么出色的B面。
《无念》2011
2011年的《无念》麦浚龙自己都很难超越。这张由林夕包办5首词的六曲EP，讲的是被凡俗浸染之后的所感所悟。
林夕好禅爱佛理，此类作品通常是他的心头好而非应卯之作。
《惊蛰》是难忘之念，编曲Andrian Chan的功力深厚，从蛰伏到一丝弦乐如游魂吸入一口气而蠢蠢欲动，“怀念过的化秦俑”之后就是“看，游园那出惊梦”。
2分02秒的几笔电子令人惊艳，成为喘息静默欲再度与内心交战的间隙。此后音乐愈发激昂，而麦浚龙的声音始终冷静。难怪林夕把他的禅意系列给了麦浚龙，如果由唱歌太有情的陈奕迅来唱，好听是好听，恐怕少了一点冷清况味。
《秋分》、《金刚圈》、《彳亍》、《樱吹雪》的编曲非常九十年代，但是细听之下常有精巧的音色令它们免于老土。《秋分》那几声掠过的秋蝉声，《金刚圈》浪漫却无脂粉气，皆因层层推进而段落分明，《彳亍》妙的则是那些若隐若现的和声。
末尾的《无念》有很浓烈的陈珊妮风格，这首陈珊妮作曲的作品甚至比她自己更像自己。“di du di du”如倒计时般开场，人声退位为电音一样的冰冷呢喃。”一出世，便入世。纸一片，给点染，哪里有素脸”是林夕给出的举步维艰。后半段的急骤弦乐飞流直下如同一人从闭眼到睁眼，悟不悟不知道，连余音都没有就结束了全篇倒是留下了一点念想。
《复仇者之死》
麦浚龙自己写的剧本，请了苍井空来演女主，加上一抹暖色，却还是从头惨到尾。
两条线索，一条是麦浚龙饰演的陈杰和弱智女张颖（苍井空饰）相恋，一条是陈杰杀孕妇取子，再把孩他爸一并干掉的连环杀人案。线头结于多年前一伙警察强暴张颖并把陈杰投入大牢。司法程序走不通，于是手刃仇敌才能扳回一局公道。
全片血腥得很，一路追杀鲜血四溅。空荡的医院，冷酷的警署，扭曲的制度才能滋生的复仇火焰熊熊燃烧。
《复仇者之死》有一个弹眼落睛的结尾。和警察们“同归于尽”多年后，原来，陈杰和当年的警察老大都未死。前者蛰伏伺机复仇，后者摇身一变办了教会孤儿院，成为孩子们眼中的慈父形象。陈杰杀了他之后，孩子们惊愕之余一拥而上，最终把他也送进了地狱。
放弃爱追逐恨的人，因为恨而瞬间变成野兽的孩子们，以为自己已从善而口口声声要原谅别人的人，因为爱恨杀死自己孩子的人，结局像条鞭子让人再次思考人性的善恶，留下嗡嗡作响的余韵留待人们思考。
虽然文艺腔有点重，并且稍稍不够洗练，但是叫好不叫座的《复仇者之死》到底是一部难得的严肃又深刻的三级片。
《僵尸》2013
从小去加拿大读书，因为无聊把能找到的香港僵尸片都看了。长大以后发现僵尸片和香港绝大多数类型片一样衰落得不行，于是麦浚龙情怀一起，请来日本恐怖大师清水祟做监制，既有当年《僵尸先生》的原班人马钱小豪、陈友、钟发，亦有鲍起静、惠英红、卢海鹏等实力明星撑场。《僵尸》的阵容与片中那幢实际位于九龙彩虹邨的公屋一样夕阳西下，却在怪力乱神中焕发最后一夕灿烂。
该有的特效都做到位了，封闭的公屋里有没有被时代冲淡的人情味和旧日风俗，也有恐怖气息慢慢发散。
走到人生和时代尽头的破败感贯穿全片，让影片免于在愁绪中沉沦到底，最后解救观众的，是怪力乱神当前，这幢残破公屋里所有人以超出平日之勇敢的奋力一搏。
和《复仇者之死》一样，参与编剧的麦浚龙给了《僵尸》一个很好的结尾。原来一切都是梦一场，是不甘就这样死掉的男主角给自己编织的最后一个恐怖又壮烈的英雄梦。这一次麦浚龙没有自己出境，长脸哥哥把情怀位都让给了“老人”们，是为明智之举。
本文来自澎湃新闻“有戏”栏目，作者：阿水
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