Acoustics是一门PhD级学问，绝非Hi Fi写稿佬可以在基础谈用三几千字讲完的题目。最可悲的，是发烧友十居其九不理acoustics理论，以为Hi Fi可以用其他八宝搭够，由不好声变成好声才是高手。私以为，音响学是必须正视的东西，胡乱摸象鼻象尾巴，於事无补，甚至弄巧反拙。

玩Hi Fi需注意的基本音响学理论，不是神话，是科学家们在过去几世纪以来积累的经验及数据，加上近年甚嚣尘上的“听觉心理学＂（Psycho-acoustics），问题变得更有趣。

音响主要是由空气震荡而产生。没有空气，震荡也可以在液体或固体中进行。可是，没有震荡，却没有音响。

音波的形态，和将一粒小石投在水面所产生可见的波纹一样。但最要紧记的，是音波以震荡点为核心产生360度扩散的立体波辐，而肉眼所见的水波却是平面的。

音波与电波、光波震荡特性完全相同，在碰到阻碍时会有影子、折射、反射，透射或吸收的应变。因此，在居室里，扬声器放射出的声波就形成了错纵复杂，极不规则的图形。

「Hi Fi基础谈」在《Hi Fi音响》创刊号中第一节就企图向读者解释音响的物理特性。今天不打算从头再开始讲过了，姑且假定读者们已升了级，有了基本常识吧。

Hi Fi之道，是要耳朵从器材上听到现场声响之原本。

现场声响之处理，可能是即场转播，或实况录音，或录音里经过预调而臻达录音师所需的录音。不论声响的来源，总之耳朵听到的Hi Fi，与原音不能有加多或减少。现场所发生的全部声响，包括了咪高峰所拾得的直接音及间接音（即反射音），后者包括第一次、第二次或更多次的反射音，视乎声音衰减率之强度。声音在空间进行的衰减度，是以Log为单位，它在空中走得愈远，便需要愈大的能量将音波填满立体空间。空间愈广阔，衰减也愈迅速。

居室音响特性

声波的密度，可以用人工控制，自古以来，人类已懂得把双手套在咀巴前面形成一个号角形，将叫声的集射力增强，令它以直线向前方传得更远。声波愈高，波长愈短的音响，也更具向直线推进而不作立体扩散的特性。后生仔用舌头顶住齿颊间鼓气，可发出音调极高集射性极强的声音，由地下打上十几楼，叫上面的兄弟落街玩。这种极高频不像在楼下大声嗌那样骚扰邻居，由于集射力强，隔离单位已可能听不到这讯号。

北欧维京人有件长逾7尺的传统号角，能发出密度最高的中频，立体扩散，在峰顶吹奏，方圆数里范围内听得清清楚楚，这是充份运用音波扩散及回音反射效果的中古acoustics科艺。

上述实例，说明了人类怎样利用音响特性在不同环境达到不同效果。这是acoustics的物理本能，换了不同环境，它也产生不同反应。在瑞士一间夜总会里吹奏维京长号，音响画面跟在阿尔卑斯峰顶吹奏绝对是两回事。在家中听芝加哥交响乐团在芝加哥Orchestra Hall的录音，跟在现场听真实演奏又怎会是一回事哉。

理由太简单了，是因为家中听Hi Fi时耳朵听到音乐厅acoustics加上听音室acoustics，其他扩音失真不存在的话。

因此，听音室acoustics是影响Hi Fi素质最重要的物理反射；绝不能用甚么了哥八宝可以消灭之。

因此，聪明的发烧友（例如50年代初的我）也一定联想到，无残响室（anechoic chamber）才是听到100%现场音响画面的Hi Fi房。

可惜，这附会是错误的开始。

建造一间无残响室，费用当然高。但半无残响室却相对地容易造，价钱也平宜得多。一般录音室的音响控制方式，也就属于半无残响室。我们后生时听单声道Hi Fi，全室满铺所谓“隔声板＂，地台满铺地毡，也算是半无残响室。这些听音室，多数只消除了100Hz以上的反射波，人走进去，但觉耳膜有少少痛，连呼吸起来也有真空感。建造这类听音室的人，起初总认为只有“无特性＂、即“无残响＂的聆听环境，方克提供原汁原味绝无半点渲染的真切音响回放。

消灭驻波方法

现实里，一对喇叭在无残响室里播出的音响画面，是两点式二声道，左＋右的物理作用，可提供非常清晰的左至右定位，但由于缺乏反射波，3D音响台建不起来，左至右音场阔度很难阔得过喇叭的距离，乐器定位都是一粒粒，分不出乐器件头的大与细。

这已是控制得好的例子了，在更差的场合里，居室满铺吸音物的吸音曲线与周率成正比，令居室变成了有强烈驻波，低音混浊，中音乾硬，高音刺耳的垃圾房。

因为，我们日常所应用的吸音板，或吸音发泡胶，其吸音曲线均与周率成正比。而且，所能处理的频率均在100Hz以上。一般8至9尺楼面的box式屋宇，驻波周率是40至60Hz，任何吸音板或发泡胶面对如此低的周率，都是束手无策的，这包括别超代理的凹凸板RPG在内。唯一目前在韍上买得到，能有效地吸收100Hz以下的现成东西，是Tube Trap。Tube Trap的结构，是让无孔不入的低周从Tube的顶端钻进去捕杀之，它的圆柱表面，却对中、高周有反射特性。

RPG及其他材料，经处理后也可产生吸低音功能。基本原则是反射高中音而让低频鑽入吸音物的内部不再出来。一般播音室的墙壁，有10寸厚，内藏吸音棉，低音能穿过表层的有孔板，便被吸收。

一间8至9尺楼面的Hi Fi房，如想没有（或很少）驻波，最佳方法是对症下药，用仪器测知驻波周率，用适合的Tube Trap在墙角捕杀之。其次是将部份墙壁加厚至10寸，照播音室规格造吸低音板。

有一个旁门左道的消灭驻波方式，笔者认为绝对要不得，但好多发烧友都用。办法简单「有效」，只须在有驻波的墙角搁一块薄夹板。据说，薄夹板有吸低音功能。事实上，薄夹板产生本身的谐震周率比驻波高，相对地在整个低频（例如40 ~ 120Hz）范围音量增大，听起来好像驻波被吸收了（或能量被换移了）。结果呢，是墙角多了块发音膜发出线性谐震，破坏了喇叭的定位感分析力。何况，40至120Hz谐震令你听不到真正20至40Hz低音。

吸音板或发泡胶在控制调节音响效果方面的应用要极谨慎，一不小心就弄巧反拙。因此，没有文化的发烧友才批评用Sonex的人没有文化。事实上，愈有文化之发烧友在Sonex的应用方面愈成功，但首先要弄清楚问题在哪里。

吸音／反射匹配要适当

好声的听音室，一定要具有适当的残响。美国专家们提供过的Live end dead end，笔者实实在在试过了，结论是“活＂好过“死＂。太活的听音室可以逐少加以控制，太死的一开始就无药可救。只有适当的吸音／反射匹配，才克臻至音响画面的连贯性及流畅性。

所谓黄金比例，若应用在8至9尺楼面的屋宇里，绝对不能解决40至60Hz驻波问题。笔者的经验，在Tube Trap未发明之前，消灭驻波的最佳妥协办法是用测量仪找到它的基周，然后用1/3 Oct. EQ把波峰尽量割去。驻波的基周一被控制后，它的谐波峰也显著改善。1/3 Oct. EQ只适用于100Hz以下，因为EQ有明显相位失真。换言之，削驻波的EQ，只宜用于bi-amp的低频扩音部份。

我听音室的驻波基周是45Hz，＋15dB。经悉心裁剪后，低周20Hz至100Hz的80dB响度回放曲线是±3dB。因此我认为我的组合有能力回放线性颇佳（而相位失真略高于一般超特级超低音）的20Hz。当听到别处的40Hz驻波或“不要低音、没有驻波＂的两个极端时，就比较敏感。

“不要低音、没有驻波＂派系，与“宁要驻波、也要低音＂是格格不入的。但归根到柢，这两派也很难听到真正低至20Hz的低周。前者不用说，根本要将组合在60Hz以6dB/Oct.开始滚降，故绝无低周。后者却有机会听到基周比率极强近纯sine wave的低频，例如管风管和Synthesizer的16Hz及32Hz两个C音。（C3＝32.7Hz，C4＝16.4Hz）

用Tube Trap试图降低驻波量，也得花点“尝试及错误＂时间。但要记住，Tube Trap也影响中高音的。

只有特别度身定造的无平行面听音室才能杜绝驻波。

（原文刊于1988年11月号《Hi Fi Review》，作者雷明先生）