作为马兰士品牌大使的Ken?Ishiwata石渡健先生，到2019年，在马兰士公司已经奋斗了41年。这篇文章，就讲讲在2018年推出的Marantz?KI-Ruby?Signature?40周年签名纪念版套装碟机与功放的小故事。

第三阶段就是光明纪，在石渡健的主导下，马兰士这个品牌又重新得以发扬光大。

在听过了马7后，石渡健马上把这台前级借回到家中，拆开顶盖，自己分析电路，仿制了一台。当然，依靠石渡健多年DIY胆机的经验，他第一次仿制马7，失败了！根本不出声。

后来又经过一通折腾，又是换胆管、又是换电阻，终于整出声来了，但与他在马7上听到的声音完全不一样。

不过虽然失败了，但石渡健学到了一点，就是设计制作一台高品质的HiFi功放，不是一件容易的事。

1978年，石渡健加入了位于荷兰的马兰士欧洲公司。但有一点可能是很多朋友不知道的，就是实际上在1977年，马兰士欧洲公司就已经向石渡健发出了邀请。可石渡健为什么当时没有进入马兰士欧洲公司呢？

因为欧洲公司希望石渡健既负责技术，也负责运营，石渡健就提出了一个薪金要求，马兰士欧洲公司觉得你要的这个价码有点高，两边就没有谈拢。

可到了1978年，马兰士欧洲公司实在是太需要石渡健了，可他们自己又实在不想掏钱，怎么办呢？欧洲人想了一个办法！他们居然说服了马兰士日本公司，由马兰士日本公司来负担石渡健的工资！

不管怎样，由此，石渡健开始了他在马兰士40多年的职业生涯。

从这时起，石渡健也开始进入数字音频领域，在马兰士主导研发了第一台CD机。

我们现在看，谁先谁后没有什么区别。随着CD-63的发布，标志着马兰士正式进入“石渡健时代”。

可实际上，为什么会有CD63签名版，纯粹就是误打误撞。

在63SE的研发过程中，石渡健觉得这台CD机还有很多可以提升的空间。所以，纯粹是出于他的个人兴趣，石渡健根据他自己对声音的喜好风格，对63SE进行了进一步的摩改。

有一天，石渡健为一名新闻记者作演示的时候，用的就是摩改过的63SE，可他忘了要切回到“原生模式”。记者一听，这个声音比原版的63SE声音要好很多呀，就建议石渡健把这个版本的机器也拿出来销售。

Marantz欧洲公司想了想，觉得这事儿有意思，可以试试，就这样，推出了63签名版。

2028年怎么办？50年的纪念版自然应该叫错黄金纪念版，应该镶嵌个什么呢？Just?kidding.

Finck基于这么几点原因提出了这个方案：一是优质的分立式方案电气性能更好，二是能够更加方便的调声，三是可以把PCM码流升频成DSD码流，获得更好的音质。

马兰士采纳这个方案后，前后花了好几年的时间，投入了大量的人力物力，才把分立式解码电路搞出来。SA-KI采用的也正是这种分立式解码电路。

这个D类功放，也就是我们在照片中看到的，荷兰Hypex公司制造的、采用Ncore技术的?NC500?D类功放模块。

我觉得，HiF器材的设计既是一门技术，也是一门艺术。不管是技术还是艺术，站在器材背后的那个人，起着至关重要的作用。技术是冷冰冰的，但技术后面的人，是活生生的。

所以我们要了解PM-KI的D类放大，一定要去了解它的设计师。

布鲁诺高中毕业后，考上了位于布鲁塞尔的“国家无线电与电影技术学院”，电气工程专业。也正是在大学阶段，他开始对D类功放产生了兴趣，毕业论文也是这个方向。

布鲁诺当时就吹了一个牛，他和主管说：“你给我1个月，我给你做一个更好的方案。”其实他当时心里一点谱都没有。不过这家伙确实有才，三周后，他就拿出了他的设计方案，比4位工程师花2年做出来的东西还要好很多。主管一看，这小伙子不错，有前途，所以就让他继续研发D类功放。

布鲁诺的家在鲁汶市郊的一幢二层小楼，一楼是他的工作室，就是照片里大家看到的。其实这个房间还有一个玻璃柜，塞满了布鲁诺收藏的电子管。二楼是他的住房，客厅里一个很大的架子，上面放着近千张CD唱片。

后来Jan-Peter回忆说，他当时看到曲线后，心里就一个字：牛！曲线也就看了半分钟，Jan-Peter马上就决定从飞利浦采购UcD功放板。