一切都源于一个简单的请求。一位对音质不妥协的作曲家，很想拥有一款品质优越的低音炮，来让他把已经录制的音乐专辑，利用后期处理打造出更好的音效。于是他找到了一个看似不起眼，但已经具备成熟的音箱开发经验的公司。经过双方一起的齐心协力，终于打造了一款在当时来说（1973年），相当出色的低音炮。与此同时，他们开发了类似于等压低音原理的先进技术——平衡双驱动技术，并且不断地进行改良，为获得THX认证的M&K Sound低音炮打下扎实的基础。

这也是一个很好的启示，我们很容易会忘记一些，非常有意义的重大事件。例如上文提到的需要进行后期混音处理的音乐专辑，是Steely Dan的《Countdown to Ecstasy》；而那位作曲家是Walter Becker。而那些背后的小故事，正如他们所说的，都只不过是历史。然而，正是由他们创立的测试基准令Miller & Kreisel变得声名鹊起，并在专业录音领域成为知名品牌之一。但更令人惊讶的是，这个牌子并未在德国市场带来什么影响力。

重要特点：

• 为录制、编辑、处理音乐及电影制作而设计
• 双通道功率放大器
• 高刚性玻璃纤维振膜
• 内置高通滤波器，与同品牌的低音炮平滑集成

器材参数：

• 低音/中音：2×5.25英寸玻璃纤维
• 高频驱动器：3×1,1英寸软布圆顶
• 放大器功率中低音：200瓦RMS / 400瓦峰值
• 放大器功率高频：180瓦RMS / 360瓦峰值
• 频率响应：80-12KHz +/- 1dB / 12-20KHz +/- 2dB
• 总谐波失真：进入4欧姆的LF通道为0.002％/进入4欧姆的HF通道为0.03％
• 信噪比：100dB
• 交流电源消耗：待机/平均/最大17W，45W，360W
• 交流电源电压：115VAC / 60Hz 5A – 230VAC / 60Hz 3.15A
• 输入阻抗不平衡：11Kohm /平衡22Kohm
• 输入灵敏度不平衡1 00mV 90dB 1m /平衡200mV 90dB 1m
• 最大输出电平：110dB / 100Hz
• 最大输入：24dBu平衡
• 高通滤波器：固定80 Hz（24dB）
• 垂直方向控制：宽/窄– 50/30度。
• 尺寸（HWD）：3273×2703×401mm
• 重量： 18kg

而在德国以外的地方，Miller & Kreisel俨然成为一名真正的“巨人”。尤其是在美国的专业录音领域，很多著名的作品都是用它们的扬声器制作出来：《指环王》全片所有的后期制作、《星期大战》前三集，《珍珠港》和其他屡获殊荣的电影均使用Miller & Kreisel扬声器进行制作。

既然如此，为什么会选择尺寸小巧、朴实无比的哑光烤漆箱体呢？这种毫无设计感，甚至不走美国主流的那种光彩夺目风格？恰恰相反，这些扬声器本来的定位，是为了解决专业音频而设计，而非被塑造成民用音响组合。

在非常坚固的方形箱体表面，装配有3只丝膜球顶高音单元，以及2个15mm、由玻璃纤维制作而成的中低音单元。可能会有奉行纯粹主义的人士，质疑这种多单元的意义；但反过来说，其中蕴含的细节将带来不少的优点：一方面，在保持相同声压水平的情况下，单元冲程减少，同时就能减少失真。这样一来，在重放声音时就能够提高清晰度，还能减轻箱体设计的难度。更重要的是，只要经过适当的分频线路处理，就会获得更加凝聚的声音，展现出无比精准的音质表现。在我们之前介绍的案例中，MPS 2520P无疑能够做到，垂直摆放就能展现凝聚的声音，减轻了因为地面、天花板或书桌等环境的反射影响。举例来说，如果阁下使用扬声器的环境是在客厅，那么无需特别进行过多的房间声学校正，直接摆放然后用功放调整至适合音量即可；而放在卧室的话，我比较推荐以横放的方式来放置扬声器。

Miller & Kreisel的所有型号都是使用相近或相同的单元，以及相似的分频电路，毫无疑问这是一种针对专业领域的设计方式，真正体现出什么是“为客户着想”。因为这样设计的意义，就能够保证品牌旗下其它产品的音质一致，在搭建多声道系统时就变得简单多了，而Miller & Kreisel称之为“音色匹配”。

我绝对有必要强调MPS 2520P的简单设定，同时还希望向广大生产厂家传递一些信息。我敢肯定大家在购买新的扬声器后，都会对如何摆放而感到烦恼吧？而拥有MPS 2520P后，我只需要透过激光尺量度距离，让聆听位置和左右两侧的高音单元的距离保持一致，就不会产生任何的摆位问题。在使用激光尺测试的过程中，只要找准你的聆听位置（皇帝位），利用贴纸标记位置，这样不仅令整个测试过程变得轻松很多，在日常生活中，小孩或宠物会在不经意间触碰扬声器，令摆位发生变化，这时候透过贴纸标记的位置，就能够快速找回合适的位置摆放扬声器。

在这里，我非常感激Miller & Kreisel。因为在摆放好扬声器，并以XLR线连接到前级放大器后就能够开始聆听音乐。如果要用作后期声音处理，就需要一点时间进行热身（大约10-20分钟即可）。我则是把MPS 2520P充当左右两声道角色，与我的Sky Audio低音炮搭配一起使用。

当我在唱机上放置Massive Attack的专辑《Mezzanine》，并通过MPS 2520P进行播放。它的音质表现令我觉得，长时间聆听不会感到疲倦，非常耐听。而且MPS 2520P拥有非常出色的动态表现，即便在近场监听的情况下，也能清晰展现出强弱起伏之间的细节。最特别的是，它将某些极强音毫无保留地还原出来，而且没有破坏整首曲目的完整性，保持一致衔接的情况下，以一丝不苟的精度还原整首歌曲的层次感。

小巧的MPS 2520P在展现音乐作品中的每一个细节外，还能保持一个不错的声场效果，展现出音乐的美感。当我换上另一首比较悠闲的爵士乐，除了展现出扬声器那令人赞叹的细节外，MPS 2520P的声场也起到了不少的帮助。而当我换上施特劳斯的歌剧作品《埃莱克特拉》，以往一些扬声器很难展现出人声移动时的清晰定位感，不得不要忍受这种妥协的情况。但换上MPS 2520P之后，我再一次听到这些歌唱者清晰的歌声了。

指挥克里斯蒂安·蒂勒曼和演出的德国国家管弦乐团的演奏中，即便铜管乐器的声音很大，但我依然能听到细小的辅音；即便和女高音的频率十分相似的小提琴声，我也能分辨出彼此之间的差异。在MPS 2520P和我的功放搭配之下，我认为在高音部分能展现出一丝明亮、光彩夺目的美式风格，但这其中缺乏了那种粗狂、奔放的感觉。

结语：当我在家庭影院系统中，使用两只MPS 2520P扬声器时，我突然明白了为什么卢卡斯电影公司会使用Miller & Kreisel扬声器进行混音工作：尺寸小巧、没有过载失真、不会松散、没有过分强调高音的能量感。但是它们不仅可以重现出恐龙踩踏、哥斯拉咆哮时的巨大响声，在一些节奏平缓、文艺电影作品，例如拉斯·冯·特里尔执导和创作的《忧郁症》，MPS 2520P展现出创作者追求的含义，令我更能代入到电影作品中，领略那份真实的沉浸感。即便在小音量的情况下，也能听到清晰的对白人声，保持流畅的观影体验。