【思逸言遒话环绕】第三季第六集：《真功夫》篇之六

上集说了，人们对广播就是这样不安于现状，就要不断地去改变，后来出现的杜比立体声对此有很大的启发和推动。上集提到的那些设备可以借助移像处理过程，把声场从正前方移动到侧面去，形成感觉上的开阔度。然而，当要求实现一个360度的全景声场时，只能考虑其它不同的技术。

现实生活中，很多事情的成就出自偶然或者邂逅。例如，泽口先生有一次偶然与在远东大陆公司负责电影声音设备销售的斋藤先生聊起关于声场能否扩展的难题，他建议泽口先生可以试试用于电影用的杜比立体声技术。于是，泽口先生就同负责软件业务的伏木先生商谈了此事。

图1：杜比立体声标识和格式图，括号中环绕是指后来发展到杜比环绕声（图2）时采用

当然，泽口先生首先询问的就是杜比立体声是什么样的技术。原来这是一种4声道的母版技术，也就是前面L左通道-C中间通道-R右通道和后面单声道的S-环绕通道，然后把这4条通道编码成成为Lt/Rt的2条通道版本。这个编了码的2通道版本可以记录和传输，并且在接收方几乎无损地解码还原成原始4个通道，或者说4个声道。

图2：杜比环绕声标识和格式图

这个C这就是中间声道的开始，也就是说，杜比立体声Dolby Stereo开始了使用中间声道的历史。因为杜比立体声是用在电影院的，由于电影院前几排靠两边的观众在看到银幕上中间出现的演员讲话时，如果银幕后面只有左右两条声道的话，观众听到的对白会出现在自己坐着的位子一侧，而不是中间，也就是声画位置严重偏离（见图3）。

图3：老式电影院银幕后只有左右喇叭

如果银幕后面装有中间喇叭的话，那么这种偏离可以减少很多。当时，杜比公司正致力解决电影院如何从2声道中获得中声道的难题，并英明果断地从日本山水公司获得该公司工程师伊藤勋先生发明的4声道环绕声唱片QS矩阵编解码专利技术，并加以修改使之成为用于2声道光学调幅胶片在电影院可以还放中声道（见图4），并为今后杜比环绕声3-1技术打下扎实的基础。

图4：现代影院幕后的左中右通道喇叭系统

可以说，这是杜比公司为此后电影声音环绕声，甚至今天的沉浸式环绕声所做出的划时代贡献。泽口先生及时发现这个技术，并开始研究把它用在广播方面的可行性。尽管泽口先生有这个美好的愿望，可是当时作为用于电影的专用杜比设备，广播系统不可能马上就买到的，而且价格极其昂贵。而且，由于杜比立体声的原始目标主要是用于胶片的光学录音，所以，很多人认为在视频和广播制作中应用有点不切实际，还不断泼冷水。

后来，杜比实验室公司开始把目光从电影声轨扩大到视频和广播领域。于是，泽口先生从那里得到的建议是，如果用户有兴趣，可以测试用于视频和广播称为VE-3的小型编解码器。由于样机刚刚完成，泽口先生就决定测试一下。此后，他就陆续得到关于杜比立体声原理及其应用的参考书，观看借来的演示录像带。时间就这样一天天地过去了，直到泽口先生找到了有一些合适的节目可以做实验的机会，这才刚刚迈出第一步。这个故事让我们看到泽口先生与杜比实验室的关系也是由来已久。

图5：写于1986年的模拟高清电视节目“秋日京都”的实验报告

1985年，NHK已经有了模拟的高清录像机，也制作出了很多这个格式的高清电视测试节目。考虑到这样的录像节目只有2声道，泽口先生及其同仁觉得作为高清电视节目如果将多声道环绕声与极其清晰的视频结合起来，一定十分有吸引力。于是，他们把这个设想应用到一部称为“秋日京都”的高清视频节目中（见图5和图6）。

图6：“秋日京都”的制作系统方框图

可是，哪个录音棚可以给多声道试验提供服务呢？泽口先生选择了建造于1982年的CD-807后期制作棚。那是一个值得纪念的设施，因为，这里一直由泽口先生对里面的设备进行升级换代，同时也因为里面有一张4路输出的Neve调音台，而且看起来只有这个设施可用于多声道试验。

读者要问，为什么必须要有4声道输出？这必须回到那个时代所用的多声道录像机，和在用这些录像机构成后期制作设施中所采用工艺流程。关键是，当时试验必须处理两个系统的事实，一个是监听总线和一个立体声的录音总线。这些东西对于使用现在的数字音频工作站一代来说，那简直是小儿科了，可那时候却是大难题。

图7：Neve调音台（型号：88R）

尽管NHK已经拥有了24轨的多轨录音机，可是监听环境、如何设置、必要的准备工作等等都是问题。因为，这个试验从头到脚每一件事情对于泽口先生他们来说都是第一次尝试。临时性的环绕声环境是在杜比公司的森先生和伏木先生支持下建立起来的。监听用的扬声器是：三菱标准监听扬声器用于左右声道；三菱小型有源广播监听扬声器用于中间声道；4只BOSE 101扬声器用于环绕声声道（见图8）。