在追求声音真实还原的影音系统中，环绕声相对立体声系统来说，拥有更出色的音效立体感和真实体验，越来越多朋友开始关注环绕声技术以及产品。但是不少新入门的朋友在选择环绕声音箱系统时，常常会接触到“5.1”、“7.1”，甚至“9.1”、“11.1”等术语的介绍，许多朋友可能只知道这些数字是代表环绕声的数量，但其中的“.1”又代表什么呢？接下来，就让“影音新生活”来为大家来解说一下。

在环绕声系统中，5.1是最常见的形式。其中5.1包括6个声道：左(L)、中(C)、右(R)、左后(Ls)、右后(Rs)和低频效果声道(LFE)。前五个声道都是以扬声器本身及声场中所在位置命名的，而最后的就是低频效果声道(LFE)。

例如我们经常所看到的Dolby Audio Code3（简称AC-3，但更为流行的叫法为Dolby Digital）是针对HDTV（高清晰电视）应用而开发的一种音频编码格式，它将5个全频段（3Hz-20000Hz）的音轨和一个低频段（3Hz-120Hz）的音轨通过有损压缩的方式编码为一个数据流，它就是典型的5.1声道配置，所以说“.1”说指的就是这个低频效果声道(LFE)。

真力超低音音箱

LFE（Low-Frequency Effects）低频效果声道，也被称为BOOM。这个声道专用于声音中那些低频的内容：例如定音鼓，雷电轰鸣，爆炸等。此声道在混音过程中相对独立，在调音台和工作站中也有特殊的设计以及通路，只传输3Hz至120Hz频率范围内的声音信号。

通常人们认为LFE声道专门用于音乐录制和播放中的低频声音段。但实际上，这个声道是专为电影中某些特殊的低频声音设计的，比如地震或爆炸声。在影院系统中，LFE声道会推动一个或一个以上的低音炮来制造这些特殊的声音效果。而其他5个声道的扬声器都能够再现一般的低音，比如人声或背景音乐中的低音部分。

出于对扬声器体积和成本方面的考虑，家庭影院播放系统的设计中会进行一些省略。它会把小体积的中高音扬声器用于5个声道，而这5个声道再共用一个单独的低音扬声器。在音乐录制过程中其实很少用到LFE声道，而家庭影院系统的通用低音扬声器不仅能够处理电影中的LFE声道，还会同时处理来自其他5个声道的低音部分。

关于如何处理环绕声系统中的低音部分，甚至产生了一个专有的名词，叫作“低音管理”（Bass Management）。

相信大家不止一次在音频论坛、或者购买音响讨论环绕声系统时，听过“低音管理（Bass Management）”这个词。那低音管理（Bass Management）是什么呢？

简单来说，“低音管理”，可以被理解成低音的重新分配（Bass Redirect），它是将主声道中的低频信息重新分配到低音音箱的过程。在80至100Hz左右的低频声音会被分离出主音箱，主音箱仅保留这个频率以上的部分。经过低通滤波器，重新分配的声音与LFE声道中的信号混合，馈送到低频音箱（低音炮）中。

在大部分的家庭音响环境中，因为所配置的扬声器尺寸过小，无法还原回原有影院全频带音箱声音的质感。于是通过将低频成份分离到另外的低频音箱（低音炮）,使主扬声器只在他们表现完美的频带还音。在小系统中，尤其在配置家庭影院时，这种“重分配”很常见，但这与影院的“.1”声道的原理是截然不同的。

一个传统影院不需要使用“低音管理”，因为他们的音箱尺寸足够大，足够还原全频带的声音。但“低音管理”也不仅仅被限制于家用。一些新的影院系统，比如Barco Auro3D和Dolby Atmos也会使用低频重分配，为将后环小扬声器的质感更接近于前方声道大扬声器。这样，混录师在将一个声音PAN（声像位移）出画面时，这种由音箱不同所产生的音质变化会被减少至最小。

对混音、混录师来说，在矫正监听条件时，也偶尔会使用到“低音管理”。比如在近场监听混录时，音箱通常无法像影院大扬声器一样有效地还原低频素材，此时“低音管理”可以帮助处理这些低频内容。

当处在一个电影混录棚或标准影院放映厅这种较大的环境里混录时，“低音管理”就显得尤其重要。通过重新分配近场监听中的低频成分，帮助混录的监听系统有更好的表现，并减少了在不同监听环境下转换所产生的差异。

当然，“低音管理”在全保真声音系统中的工作也十分出色。当优美的声音进入全保真音响系统中时，其中的环绕声解码器会默认将全部的低频成份馈送到低频音箱（低音炮）中，还原出所有的低频细节，使得声音更加饱满与真实。

结语：“低音管理”并不是适用于所有系统，但是我们还是很有必要去了解方面的内容，因为无论是在立体声系统还是家庭影院系统，低频都是重要的组成部分，挑选合适的超低音产品和做好低音管理是一套优秀音响的必备条件。

“影音新生活”随后还有更多关于超低音技术、产品的技术与测评文章，敬请期待！