看过、用过、卖过也修过无数黑胶唱盘，其中不乏极其出名的经典铭盘，但最后田昌政还是决定不辞辛苦、不怕失败地研发自己的唱盘，而且执意要做出不一样的东西。如今，在他的坚持、努力与创新之下，Tien Audio已有丰硕的成果，包括3款直驱盘、2款皮带盘与1款唱臂，款款充满创意且令人惊艳。这些想法从何而来？Tien Audio产品为何与众不同？就让田昌政来和大伙儿说个分明。

画面中是田昌政最新研发的TT5黑胶唱盘，运用了独一无二的扭力调整功能。如果你已经是TT3唱盘的用家，只要直接添购画面中的圆形大型底座，便可直接升格成TT5，完全无缝接轨。以直驱盘开疆拓土

田昌政推出首款唱盘是在2011年，不过他公司早在2002年便已成立，一开始以贩卖二手黑胶唱盘起家，那时还没人这样做，田昌政算是第一个。当时他从国外标二手唱盘回来卖，都挑很好的器材，就是所谓的铭盘，像是Linn、Goldmund、Rockport…等，只要是最顶级的唱盘，他大概都卖过。可别以为这种钱很好赚，其实一点也不，除了挑选的眼光要精准，有时还得靠运气，因为东西寄来后一定要整理，有时甚至需要修理，若是运气不好还会赔钱，不过，也因为有这番经历，田昌政这些年来看过、用过、卖过也修过太多唱盘，他很清楚哪些设计好，哪些不好，哪些铭盘名实相符，哪些则是虚有其表。用过这幺多唱盘，却很少有让他觉得满意的，因而兴起自己设计唱盘的念头。

既然用过这幺多唱盘，把各家设计加以截长补短，应该就可以设计出新唱盘了吧？恐怕没这幺容易。田昌政告诉我，“要做真正的Hi-End，绝不是拼拼凑凑就能做出来，一定要是新的设计才行。”，所以他从一开始就要做不一样的东西，而不只是修正别人的错误而已。他的率先尝试居然是市面上少有的直驱盘。

这是由田昌政代理的日本青龙唱头，采用新的技术，将磁铁做了个特殊的造型，没有铁蕊，而且可以跟针杆连再一起，以达到所需的特性。田昌政说，他一直都很喜欢直驱盘。直驱盘的优点是即转即停，转速稳定，使用上十分方便，且结构简单，不容易出现什幺问题，最重要的是体积可以做得很小，设计就变得很灵活，很适合量产成为商品。经过不断研究，田昌政做出第一件作品Project 0。他想藉由Project 0做个实验，看看直驱盘可做到多重，答案是25公斤！不过，他觉得Project 0原型机的造型不够漂亮，看起来像个蛋糕，而他对造型又一直没有更好的想法，因此Project 0就没继续进行。

Project 0虽然没量产，但透过Project 0得到的技术与经验，则促成Tien唱盘的顺利推出，一上市便获得高度评价，为田昌政打响第一炮。紧接着又推出可装10急鄣Tien XL，为Tien Audio正式与主流的皮带盘设计拉出区隔。

三马达驱动解决了许多问题

直驱盘的成功，让田昌政有了挑战皮带盘的想法，可是，该做什幺样的皮带盘？无巧不巧，那时有个客人拿了一台三马达驱动的皮带盘请田昌政修理，而且客人跟他说，没这个盘他会死掉，请田昌政务必要帮他修好。结果坏的地方是马达控制电路，田昌政没办法修，却开启他做三马达盘的想法。他先做出一台三马达样品机，一听，声音还真不错，而且很有他喜欢的直驱盘的味道，他发现三马达盘能免除单马达盘的缺点，便决定仔细钻研下去，希望做出一台能商品化，且价格合宜的三马达驱动盘。
三马达有何优点？这要从单马达的缺点来看。单马达的皮带将转盘轴承拉向一侧，施力不均，会增加摩擦噪音与晃动。皮带张力不均，也会造成转速不稳，并引起震动。皮带驱动也会产生磨擦力，也是震动的来源之一。此外，为了解决转速不稳的问题，单皮带盘多半会搭配特别重的转盘，藉由转动的惯性让转速更稳，问题是，越重的转盘，旋转时的共振越难消散，滞留在转盘内，然后传到声音里，造成音染，轻的转盘反而不会。至于三马达从三边牵引，不会有轴承受力不均的问题，且三颗马达一起施力，每颗马达的扭力便可降低，震动随之减少。特别的是，田昌政设计的三马达盘只用一条皮带驱动，皮带接触转盘的面积更小，摩擦力更低，震动因而减少。此外，这三颗马达有悬浮架构，不仅可隔离震动，还可随时自动调整皮带张力，解决张力不均等的问题，因此转速更精准。既然转速更准了，就不需要重盘的惯性了，因此可以使用轻质量的转盘，一并解决转盘共振的问题。这些新颖的设计，全数实现在TT3唱盘上。

TT5也是采用TT3的三马达驱动设计。三马达从三边牵引，不会有轴承受力不均的问题，且三颗马达一起施力，每颗马达的扭力便可降低，震动随之减少。用数千颗马达进行挑选
听起来很棒没错，但三马达有个根本的问题，就是转速不可能完全相同，田昌政如何克服？他说有两个困难点必须克服：一是马达要配对，二是控制电路须精心设计。为了配对马达，他先买了数千颗日本制的低转速无碳刷直流马达，接着自己开发挑选与配对的方式，藉此挑出特性与转速极为接近的3颗马达，组成一台TT3。光是这部分便淘汰了一大批马达。马达控制也是TT3成功与否的重要关键，田昌政特别聘请专责工程师设计马达控制电路，可以一次控制三颗马达，并使其维持在人耳听不出的误差范围内，达到精准的转速。田昌政说，TT3是一个重大突破，他有自信TT3所用的技术已经领先其他厂家，而且难以模仿，但相对于其他品牌三马达唱盘动辄15,000美元以上的售价，TT3可说是平易近人。

接着我问他，TT3的设计中是否用到任何调音手法？田昌政表示，从Project 0、Tien唱盘、Tien XL到TT3，他从不强调调音，也从未添加任何染色，唱片上是什幺声音，就该把那个声音原原本本播出来。他还说了一个重点，“如果不确定自己调的好不好，或是不确定自己的品味是不是大家喜欢的，最好还是别贸然调音，不如忠实还原原本讯号就好了”。更何况，他在设计转速控制器的时候发现，影响音色有一个重要的因素，不是唱盘的惯性，不是转盘谐振的控制，也不是唱臂的设计，而是扭力。这个重大发现，进而催生出TT5唱盘。

TT5可安装不同长度的两支唱臂，画面中是田昌政自行开发的Viroa唱臂，当中也运用了许多独到的设计，有9肌10加12既种选择。

扭力调整提供不同音色变化

田昌政表示，不同的母盘刻片方式，刻出的沟槽形状不同。像是蜡盘（wax master）、漆盘（lacquered master）与DMM金属盘，沟槽看起来都是三角形，但其实沟槽的宽度、两边的边长与沟槽底部的形状都不同，因此当唱头放下去时，针尖与沟槽接触的位置与摩擦力也会有些许不同。就是那些许不同，造成音色的差别。既然摩擦力不同，就需要用不同的扭力加以对应，才能播放出正确的音色。因此田昌政在TT3的基础上再开发出TT5，多加了扭力调整功能，让用家在播放不同刻片方式时使用相应的扭力，以还原唱片原本的音色。

设计TT3的时候，田昌政将扭力设定在中间值，不会太高，也不会低到失速，TT5则多了高、中、低三段扭力调整功能，如果你已经是TT3的使用者，只要再添购扭力控制底座，即可变身为TT5。据田昌政表示，现在新发行的黑胶唱片制作母盘时大多数皆采用DMM方式，以他的经验而言，DMM唱片用低扭力播放会更好听，但现在的黑胶唱盘扭力都太高（精确地说，是扭力正常，但对DMM唱片而言太高），所以会有DMM唱片没有早期唱片好听这样的普遍认知。既然如此，老唱片就要用TT5的高扭力？没错，用TT5播老唱片或是一些DECCA唱片时，用高扭力档最合适，而DG唱片大多用低扭力会比较好听。

田昌政边说边示范给我听。他随手挑了一张DMM唱片，用TT5的中扭力播放，声音从Kii THREE主动式音箱流泻而出，当下我觉得声音很好听，音色温润饱满，兼具适度的开放感与轻松的高、低频延伸，说实在的我没听出有什幺问题，接着他切到低扭力，我听出差异了！高、低频延伸变得更好，中频更丰润更有水分，细节与层次更丰富，音乐也变得更有活生感。这也表示，TT5的三段扭力提供了三种不同的音色变化，让用户多了不同选择，更添聆听乐趣。

获得日本专业媒体肯定

TT3与TT5确实是充满创意与高度技术含量的优秀产品，足以与数倍于其身价的唱盘比拟，无怪乎双双获得日本专业杂志的高度赞赏，像是TT3唱盘与Viroa唱臂上过日本专业黑胶杂志“analog”杂志2017年秋季号封面，以季刊而言，一年仅四个封面，TT3与Viroa能上到封面，足见analog对其极为重视；TT5则得到日本专业音响杂志“Audio Accessory”的BEST Hi-Fi Components最佳推荐，推荐者是资深模拟音响专栏作家田中伊佐资，不仅如此，田中伊佐资还特地飞来台湾专访田昌政，专访文章已刊载于“analog”杂志2018年夏季号。目前Tien Audio产品已成功打入日本市场，田昌政也在积极布局欧洲与美国市场，不仅明年确定要参加芝加哥展，而且计划在明年的慕尼黑展要有实机展示，用声音一较高下。接下来我们也将会安排Tien Audio的器材评论，连我自己都非常期待了，也请大家拭目以待。