关于Hi-Fi | 激光数码初阶（三）

数码录音，先将持续性的模拟声波变为断续，一粒一粒的脉冲，贮藏在磁带上。重播时又要还原一番，将一粒一粒变回一条一条。这种先进到人类今日智慧尚未能完全掌握的科技，究竟有何好处呢？归纳起来，它是否属除裤放屁捉虫入屎忽，冇个样整个样的新屎坑三日香？

这就是放眼看电声影视技术今后之大势所趋了，玩 Hi Fi 的发烧友，好多玩了几十年，已经玩腻了，他们都希望 Hi Fi 科技有新的革命性突破。而数码录音及激光数码唱碟是自爱迪生留声机诞生以来第一回真真正正的彻底革命。直至数码录音技术采用之前，录音原理一贯是仿真式，而唱碟（或爱廸生的唱筒）贮藏声波的形态，一直是物理接触的机械式。

数码录音的五大优点

先说数码录音机拥有而模拟录音机所无的优点：

（一）抖摆率等于零。数码录音机磁带运行速度的抖摆，并不影响声波之录与放。因为录放音是由一个精准的石英时钟计算器去点算每一秒钟所通过的「数码流」（Digital Stream），例如每秒 705,600 个 0 与 1 的组合。据说，石英时钟点算的准确度，每秒钟不会错多或少 4 次。故此，数出来的数码，一定没可能错到产生听觉可闻的抖摆率。数码录放音是准确保持百份百音准的。

（二）讯噪比超过 90dB。数码录放音在点算数码流的通量时，磁带的身份只属一个介体，它贮藏了无数亿兆的 0 与 1 讯号，放音时只把这无数亿兆的 0 与 1 读出来，那组读数码的结构根本没有阅读磁带噪音嘶声（仿真式声波）的能力。所以，数码录音的重播不含磁带杂音，其讯噪比就约相等于它的可用动态范围。16 Bit数码录音的讯噪比便大于 90dB。

（三）没有模拟式录音机所有的失真。此点希望读者注意，数码式及模拟式是两个不同的体制，模拟体制所秉承的互调、谐波、削波、瞬态等失真，是数码体制所无的。但，数码体系拥有自己的另一类失真。例如错误失真，是录（即计算机的写 Write）及放（即计算机的读 Read）时数码点算或其他错误，和数码系统在最低及最高有效操作范围以外的写读错误。数码录音技术上有所谓 LSD（不是忽得，是最低有效数字）和 MSD（最高有效数字）。把?LSD?和 MSD 脉冲读入录音机，前者不足以令它活动，后者则令它「神经错乱」。

数码录音之所谓「没有」模拟式失真，其实是电声学家纸上谈兵的理想而已，因为，数码录音又会随着本身体系的不同，而产生「数码式」的互调、谐波、类似削波，和瞬变失真！但两类失真的个性却听（及看）起来都不相同。不过，无论如何，数码录音就没有仿真录音因磁头与磁带接触所引起的「一拖一停」失真。（按：不妨把磁头与磁带接触的形态放大一万倍，就清晰可见磁带的运行是停、行、停、行之不连接操作）这「一拖一停」失真，使仿真录音的音色增添了一种录音师称为「Violining」的抖荡特性，中文不妨译为「劏鸡」声，听初学小提琴者奏出来的琴声就是模拟录音「一拖一停」劏鸡失真的放大。

（四）数码录音可作无限次带过带而保持第一手主带的质素，绝无损失。这一项无可抗拒的优点，在理论上是成立的。仿真录音带每翻印拷贝（Copy）一次，那拷贝上的噪声必定是主带和拷贝带的总和。若由拷贝再印拷贝，经历十次后，那第十代的拷贝之噪音便十倍于主带。这问题对要利用带过带来制造音响的混音师最为困扰。举例：喜多郎的电子音乐，经常一人兼饰多角，一人玩多种乐器，要无限次运用声叠声录音。用模拟录音机就得到大噪音的成品。带过带模拟式噪音之增加，噪音抑制器（杜比，DBX 等）虽帮了很大的忙，但害处是有的。数码式带过带却在理论上是没有损失及噪音成份不变，废弃了所有噪音抑制系统。

（五）编辑「剪接」方面的特性：最进步的数码录音编辑机器，是「计算机剪接」，只需将数码录音的数据馈入计算机，便可在屏幕上监察音响的形态，录音师可任意删接，永不需动用剪刀。用带过带编集，有如编集录像带节目一般简单。

数码录音技术，既然拥有上述五大优点，是应份毫无疑问地能在短期内淘汰模拟式录音的，一部 16 Bit，50KHz 取样频率的数码录音机，具有下列模拟式录音机所不可能臻达的技术规范：

8231;频率响应：由 0 至 21KHz 绝对平直，（22KHz 开始衰减 3dB）

8231;总谐波失真：在「0」VU 时，不超过 0.004%，在峯值电平时，不超过 0.3%。

8231;讯噪比：优于 90dB RMS