在日本的环绕声普及过程中，关西地区广播人员贡献不小。1988年是值得纪念的一年，因为关西的广播人在这一年给环绕声广播奠定了基础。从《每日放送》（日文：まいにち ほうそう，英文：Mainichi Broadcasting System，简称MBS，见图1）广播系统开始，做了几年的矩阵环绕声实验性广播，也试探掌握这些数据的日本邮政省（相当我国现在的工信部）是否能接受。

图1：每日放送电视台总部大楼

关西地区以当地拥有甲子园体育场为优势，在那里举行春季及夏季国立高中棒球锦标赛和职业棒球赛。关西的录音工程师说，甲子园体育场有一种特别的声音，借助环绕声将这独特的声音氛围传达给听观众的渴望，提高了他们对环绕声广播的热情（见图2）。

图2：1988年夏季甲子园高校棒球赛热战环绕声计划书

包括《每日放送》在内的关西电视台、《读卖电视台》（日文：读卖テレビ放送株式会社，英文：YOMIURI TELECASTING CORPORATION，见图3）、《朝日放送》（日文：朝日放送株式会社，英文：AsahiBroadcasting Corporation，简称ABC，见图4）等主要广播机构，为了面对共同的环绕声挑战而日以继夜地工作着。

图3：1990年笔者赴日考察时在读卖电视台总部大楼前

而在NHK的大阪台（见图5），也由于通过今城先生的不懈努力，获得了用环绕声现场转播国立高中棒球锦标赛的极大成就（见图6）。在此期间，公司要求从九州到北海道的每个主要台站，包括一些外围台站，都要将现场转播节目的实播信号记录下来，以便调查对载波是否有影响及影响程度是多少。

图4：朝日电视台外景

可以说，日本的广播环绕声在泽口先生的努力之下，终于开始了。那么之后，他又开始研究、实践，并解决环绕声格式的问题。这就是如何从3-1环绕声到3-2格式，然后进展到5.1声道格式的过程。

图:5：NHK大阪总部大楼

在九十年代，那是3-1分离式模拟高清电视实验广播。那时，是九十年代初期，模拟高清电视实验广播刚刚开始。各种各样的节目都采用环绕声制作，尤其是音乐制作。当时NHK音频部音乐组的副主任大见先生是很重要的推动者。作为与广播电视剧有关的环绕声制作，在广播剧和标清电视剧方面，NHK内部同事们的认同程度尽管缓慢，但是也在稳步地提高。

另一方面，音乐制作由于其性质更倾向于现场转播，当时工作环境对直接2声道立体声录音十分有利。然而，从1980年下半年开始，音乐也毫无例外、一点一点地开始了2-2和3-1方式的实验。

图6：每日放送电视台关于电视环绕声播出建议书

随着原来在信浓町索尼录音公司的深田先生加入NHK，大见先生组织了“高清电视项目”，以推动音乐方面的3-1环绕声制作，并且稳步地开展音乐环绕声制作的工作。古典音乐会、现场音乐会，以及NHK音乐厅的现场直播和红白歌手大赛，突然提高了观众对环绕声的认同。泽口先生他们查询了相关部门，想了解是否有在广播时指示环绕声播出的适合标识。

信浓町索尼录音公司的深田先生

他们有人也曾想用杜比标记来做显示标识，最后被否决，最终决定由NHK自己来设计自己节目的环绕声标识，并在节目开始时叠加到画面上。有一件事情大家都意识到了，就是在3-1这样的制作中，一条单声道的后声道用多只扬声器分散放在声场中，在音乐中是没有什么环绕声效果的。

当在实际音乐会上，整个大厅被热烈的掌声所充满时，3-1出来的环绕声就像贴在天花板上似的。因此一些录音师甚至抱怨说这样的方式根本没用，音乐必须用立体声。对于音乐应该用什么格式，我国也有不少争论，有些音响发烧友甚至有抵触情绪。不过，随着时间的推移，和环绕声技术的日益成熟，越来越多的立体声爱好者转向了环绕声。

不管具体怎么处理如何，共同的认识是3-2格式无论如何都可以让后声道采用立体声录音，来解决上述争论。90年代初，从全球的眼光来看，ITU-R已经讨论了什么样的音频格式适合大屏幕。接踵而来的是挑战3-2格式。

图7：AMS-Neve公司的大型数字调音台Capricorn

对于要实现带有立体声环绕声道的3-2格式必须进行基础建设的改造，大见先生及其成员在推动建立一个“高清电视配音影院”方面起了关键的作用。面对有的说必要，有的说没必要，也有的说奢侈等等，众说纷纭，这个配音棚终于在1993年落成，并定名HDV-520。它可以制作3-1和甚至适合高清电视的3-2环绕声、SL/SR声道的监听，可以开关选择像电影院见到那种立体声分布扬声器，或成对的立体声独立扬声器，以及160英寸的宽银幕，给人的感觉就是一个小型配音影院。

问题又回到了选择支持环绕声的调音台问题，因此又出现了一些插曲。泽口先生等项目成员的目标是全数字调音台，正好Neve的Capricorn（见图7）刚刚推出，就理当所然地成了首选。这个Capricorn调音台是全数字调音台，它从80年代首次推出的Neve DSP数字调音台发展而来。

图8：AMS-Neve公司的Logic-2全数字调音台

泽口先生在伦敦参加了这个台子的预演活动，在演示的过程中，他问Neve的员工，为什么在85年询问是否有可能开发调音台的时候回答是“不”，而今天突然之间支持环绕声了。Neve员工耐心地回答道：“是的，那时候还太早，但是现在环绕声功能成了至关重要的特性”。差不多同时，Neve与AMS公司合并的新闻发布了。

当时，泽口先生立即做了些调查工作，发现新公司涉及的产品范围从Neve的纯模拟技术扩大到AMS的数字技术。虽然AMS-NEVE还没有任何经验，但是泽口先生决定基于该公司称为AMS LOGIC-2的小型数字调音台，并根据自己的需要提出了总共192路的大型配音调音台的指标。

图9：吸取泽口先生改进意见之后AMS-NEVE生产的DFC大型环绕声调音台

由于既要保持基本系统的小型，又要扩大规模，势必增加CPU的负担，而需要的功能也不能很稳定地发挥出来。不过，通过泽口先生他们对AMS提出的改进意见，并通过在NHK的实际调音经验所得出的必需功能，对AMS-NEVE公司后来开发DFC大型配音调音台起了很大的启发作用（见图9）。

这些数字调音台相信不少读者有所了解，但是NHK和泽口先生对于产品的提升所做的贡献，大概所知不多。“放眼世界”不是只会花钱从国外买进设备，来改变自己的制作流程和工艺以求适应，而是能够让自己的制作流程和工艺去改变国外产品的设计及功能，以适应自己的需要。可见，大师风范亦在于此。

（待续）

程一中于深圳
2015年5月15日