中国剧场的“工业化”生产期

●?1990年代至今

90年代后，改革开放带来了经济迅速腾飞，使我国一部分地区率先进入了小康生活。在一些中心大城市以及一些沿海地区城市，地方政府通过税收、土地交易等途径，积累了雄厚的资金，客观上为剧场建设准备了物质条件。各地兴建“大剧院”的风潮逐渐开始。另外，作为改革开放的一种标志，更多的国外设计者被引入了中国。政治、文化中心北京，经济中心上海，最先实施了大剧院，对于全国的剧场建设产生了巨大影响。随后，一些省会城市也开始纷纷仿效。在我国经济最为发达的浙江地区和广东地区，更是兴建了大量的大剧院，成为大剧院最为密集的两个地区。

上海大剧院

上海大剧院的建成具有标志性意义，它是新中国第一座采取国际招标方式设计的剧场，也是90年代设施最完备、功能最豪华的剧场。1994年4月，法国夏邦杰建筑师事务所在13家设计单位中脱颖而出，其“反弧型大帽子”方案一举中标。该工程于1997年竣工，历时3年。上海大剧院包括：1800座的大剧场，650座的小剧场，200座的戏剧排演场，乐队和合唱排练厅，芭蕾舞排演场，以及其它的配套设施，建筑面积达63000平方米。

上海大剧场以演出歌剧为主，兼顾芭蕾舞表演，为了能够演奏交响乐，舞台上设置了活动音乐罩。由于国外设计师的强调，建筑声学受到政府承建部门的高度重视。上海华东建筑设计院为主承担了声学设计，并委托清华大学进行了1/10比例模型音质测定。大剧院观众厅声学设计严格参照了当时所知的所有声学知识。

上海大剧院内景

跌落式顶棚具有最佳声反射角度的曲线，台口两侧八字墙的张开角度经过严格声线分析计算，侧包厢栏板的倾斜角度经过精心设计增加侧向反射声的亲切感，挑台栏板按照声学要求进行了扩散设计防止回声和不良声反馈，侧墙采用鱼麟式装饰有利于声扩散，座椅在清华大学建筑物理实验室进行了严格的吸声量测定，大厅的混响时间也经过了最严格的计算达到“最佳混响曲线”的要求。上海大剧院的音质效果是比较成功的，多年来所积累的声学原理的合理运用，以及正确的施工组织控制，为其室内音质提供了保障。

国家大剧院

国家大剧院的设计和兴建，是我国现代剧场史上最为重要的事件。无论剧场的规模、模式，还是设计方案引发的广泛的争论，以及对于全国各地剧场兴建的影响，都是史无前例的。1989年底国家大剧院的建设又正式提上日程，设计方案采用国际招标的方式征集。在反复多次、错综复杂、饱受争议的过程中，1999年7月由中央政治局最终拍板确定选用法国巴黎机场安德鲁的“水煮蛋”方案。2001年12月正式开工，2007年12月正式竣工演出。若从1959年从孕育算起，经历了48年，即便按1989年作为起点，也经历了20年。

国家大剧院音乐厅

国家大剧院位于北京人民大会堂西侧，总建筑面积15万平方米。主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2416个坐席的歌剧院、2017个坐席的音乐厅、1040个坐席的戏剧院、公共大厅及配套用房组成。外部围护钢结构壳体呈半椭球形，东西方向长轴212米，南北方向短轴143米，高46米，最深部分-32.5米。椭球形屋面主体为钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃幕墙。外环绕人工湖，通道和入口都设在水面下。国家大剧院作为中国最高表演艺术中心，举世瞩目。

她是我国科技实力和综合国力的充分体现，也是我国文化艺术事业受到高度重视和飞速发展的标志。其中，建筑声学效果是关系到国家大剧院成败的关键之一。国家大剧院的建筑声学主设计为法国CSTB研究所，清华大学建筑学院作为国内声学配合单位，协助CSTB完成深化设计、理论计算、实验研究等工作。国家大剧院建筑声学设计中应用了一些创新技术，包括“蛋壳”底层喷涂纤维素防止雨噪声、戏剧场的MLS声扩散墙面、音乐厅GRC声扩散装饰板、歌剧院金属透声装饰网、歌剧院木装饰板顶棚的混凝土覆层、舒适的观众厅声学软座椅、座椅下送风静音均流风口、录音室”房中房弹簧减振隔声结构、Z型轻钢减振龙骨轻质隔声墙、音乐厅的单侧透明隔声玻璃等。

在法国设计师浪漫主义的大胆创新下，加之清华大学全国最优秀建筑声学实验室的技术配合下，以及国家大剧院业主委员会的高度重视和全力支持下，在艺术和科学两方面意义上，国家大剧院的建筑声学效果需要取得成功。2007年12月8日进行了首场试演音乐会，同时进行了满场声学测试和主观评价，之前法国声学设计师专门给清华大学建筑声学设计组发来邮件，重点强调“国家大剧院的建筑声学效果：1）其指标首先要达到世界公认的优秀数值范围；2）更重要的是，主观评价的正面反映和媒体对声学效果的正面支持才是国家大剧院音质效果获得真正成功的根本保障”。可以看出，法国声学设计师富有经验地认识到，科学技术所获得的最终效果，不但需要数据说话，还依赖于人的评价和公众认同。

浙江省人民大会堂

上海大剧院和国家大剧院拉开了中国90年以来的大剧院建设高潮，各地由于“两会”的需要，或“这个节那个节”的需要，或“城市标志建筑”的需要，近20年来，已建成的大剧院（音乐厅）不下100个，2008年正在兴建的也不少于40个。大剧院热潮不但席卷长三角、珠三角等经济发达地区，也不乏贵州、新疆、宁夏、陕西、四川、江西、甘肃、青海等经济欠发达地区。值得称道的是，这些剧院的建设过程中，建筑声学的重要性已经成为剧院业主的共识，虽然重视程度不一而同、剧院建设过程中声学设计介入时机有早有晚、建筑声学效果有优劣，但是，建筑声学作为一门严谨的科学基本上已经被建筑设计师和业主所认可。浙江省人民大会堂，设计定位以会议为主，兼顾文艺演出。台口宽度很大，达到20米，目的是允许更多的主席台就坐的领导。50年代以来，人民大会堂的巨大台口对于这类会堂建筑的影响是很大的。

杭州大剧院

杭州大剧院是浙江省投资最大、规模最大、剧场舞台设备最力齐全、最为豪华的剧场。杭州大剧院从设计到主要的舞台设备，都是选择外国顶级的，目的据说是为了建成全国最具现代化的标志性文化设施。杭州大剧院主要包含三个剧场：1607座歌剧院，600座音乐厅，400座多功能剧场，以及一个700座室外下沉露天剧场。

宁波大剧院

宁波大剧院是浙江地区第二个投资较大的剧场，位于宁波市区江北湾头，而不是安排在政府办公大楼附近的中心广场，这是宁波大剧院比较特别的地方。共包括两个剧场1489座大剧院和800座多功能厅。大剧场的观众厅呈马蹄形，由于观众厅的最宽处达到近30米，为了获得座席中间良好的侧反射声，池座采取了分区处理。

绍兴大剧院

绍兴大剧院的规模相对小一些，主要包括一个1349座大剧场和一个108座多功能厅（兼大排演厅）。设计者的设计构思来自于绍兴当地具有民俗特征的乌蓬船。观众厅呈马蹄形，台口宽16.6米，在目前各地大剧院均以国家大剧院的台口宽度18米作为标准的风气下，绍兴大剧院的台口宽度显得比较朴素。不过这样的宽度对于演出已经足够、合适。

嘉兴大剧院是按照文化中心模式兴建的。整个建筑包括两个主要部分：一是剧场为主的主体部分，二是以群众文化活动为主的嘉兴群艺馆部分。剧院部分含有三种类型的演出场馆：1406座大剧场，500座多功能剧场，4个100座电影放映厅。大剧场观众厅呈钟形，有一层眺台楼座。

桐乡大剧院除了主剧场外，还有4个电影小厅，以及展览大厅、群众文体活动场所。桐乡大剧院比嘉兴大剧院的规模稍小：观众席数1193座，台口宽16米，高9.5米，主台宽31.2米，深24米，后台深度14米。

上海东方艺术中心

上海东方艺术中心采用金属夹层玻璃幕墙，从高处俯嫩，五个半球体犹如五片综放的花辦，组成了一朵硕大美丽的“蝴蝶兰”。上海东方艺术中心由1953座的东方音乐厅、1020座东方歌剧厅和333座的东方演奏厅组成，可以满足交响乐、芭蕾、音乐剧、歌剧、戏剧等不同演出需要。作为一个出色的构思，东方音乐厅对声学及舞台设备进行了精心的设计。

广东东莞玉兰大剧院，主体建筑由半个自东往西高度渐次下降的倒圆锥体和一个顶部以反方向回旋上升的圆推体组合而成，寓意芭蕾舞女演员的优雅舞姿或乐队指挥的指挥动作。东莞大剧院包括一个1600座大剧场和一个400座实验剧场。大剧场定位为多功剧场，以演出大型歌剧、芭蕾舞剧、交响音乐会及大型综合文艺为主，兼做戏剧、戏曲等演出。实验剧场主要满足各类小型音乐会、戏剧、舞蹈演出，同时可供时装表演、会议、展览等多功能使用。东莞大剧院的大剧场观众厅采取了非对称的手法，并非出于建筑声学上或观众视线上的技术原因，而是出于设计者的审美偏好。

广东东莞玉兰大剧院

顺德演艺中心是第七届亚洲艺术节的开幕场地。整个建筑包括1500座大剧场、500座音乐厅和一座附楼。顺德演艺中心的形式成不规则形体，由若干体块构成，主体建筑大剧场核心部分设计以倾斜的实体为主，模仿船形。大剧场的定位为多功能用途，考虑歌舞和音乐为主，兼顾戏剧和会议。

目前所知，2008在建剧院还有：中央电视台大剧院、天津市中华剧院、福建大剧院、海拉尔大剧院、额尔多斯大剧院、克拉玛依大剧院、成都歌剧院、重庆国泰大剧院、重庆江南大剧院、山西大剧院、江西大剧院、江西萍乡艺术中心、江西籍州大剧院、武汉琴台大剧院、青藏高原艺术中心、上海世博演艺中心、广州歌剧院、国家话剧院、福建厦门艺术中心、安徽合肥大剧院、西安大唐城、河北廊坑大剧院、河北那都文化艺术中心、江苏无锡太湖艺术中心、江苏张家港大剧院、潍坊大剧院、济宁大剧院、山东烟台文化中心、山东东营文化中心、山东淄博大剧院、山东菏泽大剧院、青岛大剧院、安徽芜湖大剧院、海南海口湾大剧院、吉林长春大剧院、辽宁沈阳文化艺术中心、北京二七剧场（改建）、首都剧场、内蒙古呼伦贝尔艺术中心、福建莆田莆仙大剧院、福建南平大剧院、浙江舟山临城文化艺术中心、浙江宁波北仑大剧院、浙江衢州文化艺术中心、浙江义乌大剧院、浙江金华大剧院、浙江椒江剧院、浙江萧山大剧院、江苏扬州文化艺术中心、江苏徐州音乐厅、江苏徐州大剧院、江苏南京音乐厅、江苏大剧院（南京大剧院）、江苏常州大剧院、苏州演艺中心剧场、宁波鄞州文化中心、湖州大剧院、宁夏大剧院、广东梅州客家艺术中心（广东汉剧院）、广东粤剧艺术中心、广东惠州文化艺术中心、厦门五缘学村音乐厅、清华大学百年大讲堂。

青岛大剧院内景

在与剧场设计相关的技术中，建筑声学是我国发展较好，也最具成就的一支。由于有像马大猷那样在世界声学界具有学术声望的人物，使我国在50年代就取得了很大的建筑声学成就，并建立了研究机构，培养了大批声学研究人才。声学的进展对干我国的剧场设计具有根本性的推动作用，极大改变了我国剧场观众厅的形态，使之走向科学化与艺术化的结合。但是，如此大量的剧院，众多优秀的国内声学专家们，能建造出像巴黎歌剧院、维也纳金色音乐厅、美国达拉斯音乐厅、日本新国立剧场这样有口皆碑的建筑精品来吗？无论怎样，大量剧场已经建成，还有更多的剧场正在快马加鞭地赶上来。最令人向往的音质效果何在？人们拭目以待。

（待续）

注：本文作者燕翔老师为清华大学建筑环境检测中心负责人、声学实验室主任，其毕业于清华大学，建筑声学博士。长期从事于厅堂音质、噪声控制、声学实验检测、计算机模拟等科研工作。近年主要设计的项目有国家大剧院、2008北京奥运场馆（国家游泳中心、老山自行车馆、国家体育馆等）、洛阳体育中心、大庆文化中心、福建剧院、北京南火车站、西气东输金坛储气库噪声控制等。主持翻译了《建筑声学设计指南》，编制修订了《厅堂混响时间测量规范》、《厅堂音质比例模型测量规范》等国家标准，为中国著名建筑声学专家。

预告：由云九影音文化传播机构联合清华大学举办的“2015清华大学建筑声学原理与设计”培训课程即将于2015年4月10-12日举行，这是目前中国影音行业最高级别的室内声学课程，也是最适合高级音响、高端家庭影院定制安装市场需求的顶级技术培训，燕翔老师将亲自为学员授课。

本次培训活动由云九（Cloud9）影音文化传播机构整体策划与组织，为大受欢迎的清华大学建筑声学原理与设计培训课程的延续与深化，由清华大学建筑学院著名教授及学者讲学，内容包含了房间声学原理、小房间声学装修设计、房间测试及模拟、声学装饰材料特性、小空间声学案例分析等，培训重点针对小空间声学设计，同时还有消声室、混响室、隔声实验室等的参观，课程完毕经考试合格后将颁发具有重要价值的培训课程证书。