我们看音响、音乐的评价文章，关于音响效果的好语佳句比比皆是。如走入山阴道上，令人目不暇接，如“极具冲击力的低频”、“沉稳柔和的低频，驰张有力”、“低音十分丰富且量感十足”……

一、什么是低频？

如果仔细、认真地问一下，什么是低频或低音，低音的真实感受是什么？要准确，确切地说出来似乎也不那么容易。我们生活中习惯于模糊概念。有的模糊概念并非无用。“水至清则无鱼，人至察则无徒”。这时候郑板桥的“难得糊涂”就有用了。但我们不能事事糊涂，样样糊涂。见许多假洋鬼子、假冒伪劣的音响产品不就在人们的糊糊涂涂中脱颖而出，而且在大言不渐地说什么“概念”、“误区”吗？如果我们对一切假洋鬼子、假冒产品采取糊涂宽容的态度，那么中国的民族音响业也有可能糊糊涂涂地完蛋。具体到什么是低音，有时可以模糊，但我们弄清它亦是有益的。

我们不妨看看有关资料是怎样说的，一本上海音乐学院音乐研究所编辑的《外国音乐辞典》中对低音解释为“泛指与高相对之音，特指乐曲中的构成和声基础的最低声部。”但是什么是最低声部呢？所以还是不甚了了，可见弄清一个简单问题也不容易。我们不妨多翻几本有关音响的书籍，要准确找出一个关于低频（低音）、中频（中音）、高频（高音）的确切定义还不那么容易。而且我们要科学地讨论一个问题，需要有科学性，要有一个数据作为依据。

我们知道人耳可听频率是20Hz~20kHz。大致上是10oct， 我们看：

20 Hz~40 kHz

40 Hz~80 kHz

80 Hz~160 kHz

……

160 Hz~320 kHz

320 Hz~640 kHz

640 Hz~1280kHz

……

1280Hz~2560Hz

2560Hz~5120Hz

5120Hz~10240Hz

……

10240Hz~20480Hz

这样，我们就用数字来将所听频率范围分成4段：20~160Hz称低频范围；160~1280Hz称中频范围；1280~10240Hz称高频范围。每个频段有3oct，而10240~20480Hz称为特高频范围。

二、低频的乐音范围

我们知道音响设备主要是用来重放话音和音乐的，低频范围定义合理不合理要看能否覆盖声乐和器乐的低频部分。

不妨逐一考察。

男低音，即最低的成年男声声域的两个8度（8度，自然音阶第一和第八音级之间的音程；一个8度相当于一个倍频程）。

下图表示各种乐器的频率范围：

各种乐器的频率范围

以男低音为例，两个8度即：

110~220Hz

220~440Hz

再看女低音，也称最低的女声，音域约为两个8度。

246.9(0.B)

493.9(0.B)

982.8 0.B)

从图表上我们可以看到，不论是人声或人声乐器，其频率范围是有一部分重叠的。因此也不可能将某一个范围截然分开，径渭分明。

图2 声学信号的频率与动态范围

而从图2中我们可以看出，各种信号的频率和动态范围，低频与本文定义大体相同。

三、低频是背景

弄清了什么是低频，下一个问题就是整个低频声在音频范围中起什么作用。我们说低频是背景、氛围，无处不在。声音是有方向性的，频率越高，方向性越强，专指某个方向。相反低频指向性则比较宽，或者说没有指向性。因此从指向性特点看，它无处不在，充实了整个空间，起了一个声音的背景和供托作用。

图3是低频时 (100Hz，175Hz，150Hz，60Hz) 大提琴、大号、法国号、小号、萨克斯管、低音鼓、人声的指向性图。

图3 几种不同乐器的声音指向性图

在这里我们还要强调一点，就是一般人耳所感受的声音高低（即我们常说的音调）并不与频率成正比（这对有些指挥家、钢琴家等不适用，他们可以准确感受到某一准确频率，这些人或是天才、或是受到严格的专业训练，一般人难以望其项背）。

例如，声音的强度会使人们对声音的高低感觉发生变化。在低频段，当声压升高时，会感到音调变低。相反，在高频段，当声压升高时，会感到音调升高。很多朋友都会有这样一个体会，在不同音量时，听同一音响设备会有不同效果，当加大音量时我们似乎感到这套设备频带加宽了，高低频效果都会好起来。相反，同一设备，当减小音量时，我们感到设备频带范围变窄了。

在比较两套音响器材的优劣时，应该处于相同的声压下才会比较客观。或者反过来说我们的主观感觉，比如设备频带的宽窄除了主要取决于设备本身以外，听音条件也非常重要。

四、低频的描述

声音本是听来的，是难以用文字和语言来描述的，常常是可意会而不可言传，“常恨言语浅”，这里的难点有这样几个方面：

(1)你听到的感受如何用文字或语言描述？

(2)你用语言文字描述的感受是否与你的感受一致？

(3)你描述的感受是否写实际重放的声音一致？

(4)别人看到你的文字语言描述能与同声相求，相一致吗？能同你的感受一致吗？

(5)看了你的文字描述与我们感受到的声音重放一致吗？

(6)我们在对器材做某种改变，确实会感受到某种差别，是否就能区别这样改变是好还是坏呢？

(7)我们的听音感受会不会受到外来因素的干扰？每一次试听你有把握你的每次判断皆是准确无误的吗？

这些问题一直困扰大家，当然不仔细想什么事也没有，一仔细想麻烦就来了。比如有人讲低频量感更为饱满延伸，什么叫“饱满”？什么叫“延伸”？说起来问题就很多，为此建立了许多标准、规定，什么十要二十要之类，还有人试图建立一种数量评价的概念，很可惜各种努力还没有取得公认的最终的成功。

当然我们也不妨看看前人是如何描述的，结果我们却发现这类资料极为稀少，找起来极为困难，所以只好退而求其次，看看现代人有关低频感受的评论。

“低频段音阶清晰，不浑不软，量感适中，具有弹性与控制力，重量感更强。”

“低频下沉的能力很强，音阶很清楚，不会浑，控制佳，它属于比较干净的低频，而不是量感很多的低频表现。它的背景安静，细微的乐器小声音好像泛在空气中。”

“低频层次感丰富，毫不拖泥带水”。

从以上描述我们可以看出对低频要求不浑，层次清楚，要有一种力度。不少音箱在大音量时重现低频不错，到小音量时就有气无力。而有一种曲径式音箱如果做得好的话，就可以避免这一缺点，不论在大音量还是小音量，都有足够的低频。

有一张CD片，录有摔玻璃的声音。我已经不止一次看到有人嘲笑发烧友“难道摔玻璃也是音乐”？可是谁说过“摔玻璃是音乐”呢？这种嘲笑是文不对题。

但是，我倒觉得摔玻璃是一段很好的测试音箱的方法。因为不管你懂不懂音乐，没有听过摔玻璃的人是很少很少的，是不是真实的摔玻璃，你很容易辨别。很多不错的书架箱用它重放摔玻璃这一段时，你会发现变了质，似乎摔在地毯上，玻璃似乎变了味。如果用一个大扩声箱重放这一段，一不注意，还真吓一跳。

低频段的重要也显现出来了。

顺便说到在某音响论坛上，有的朋友谈到音箱脚架灌进不同的材料（白沙、黑沙之类）音质会有不同。类似的问题还有：信号线、扬声器线甚至电源线不同，听音的感受也不一样，还有人讲CD片涂上不同颜色效果也会不同。

我的态度是不争论，因为目前两种意见没法统一，而且听音是很个人的事情。

我提出了两条建议：

(1)同一器材，同一音源，同一曲目，你几次试听，试一试，感受是否相同？

(2)两种不同状况（比如脚架是两种不同的沙子），在没有暗示的情况下去听，看你判断的概率。

音乐是很奇妙的，是变化多端的，是虚实相间的，是难以描述的，是转瞬即逝的，是记忆短暂的，比如本文的低频，值得讨论的问题还很多。

宋朝词家晏几道《鹧鸪天》词：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，写得漂亮，不论歌怎样、舞怎样，只有心领神会了。

编者按：王以真老师是中国扬声器领域的资深专家。作为中国声学学会理事、天津市声学学会理事长、国务院特殊津贴获得者，同时也是“影音新生活”全媒体平台的专家委员，王以真老师长期从事扬声器工艺、设计、研究和咨询工作。合译出版《扬声器系统》上、下册，编著出版《怎样选用扬声器》、《实用扬声器技术手册》、《实用扩声技术》等。王老师拥有丰厚的扬声器等领域的知识，被广泛邀请开展各类技术培训。同时，作为业内资深撰稿人，他以专业且富有深度的文章，更是启发指导业界探索。