▌?扬声器音质主要由什么因素决定？

有时会有人向你发出邀请，"请到我家听听音响器材”。请你来听音响，还称你为"专家"、"学者"，当然是想听取意见。真到重放声音时，他本人就会殷切地说："怎么样，这套器材不错吧。”这时应该直言，坦率地说出自己的意见呢，还是赞扬好的方面呢？

孙犁是我极为推崇的一位作家，最近我看到他一批书信，对于别人寄来的文稿经常只说写得很好等等。这并非全是客套，应该是对世俗人情的一种洞察。

有人向你诚恳征求意见，甚至打着“知无不言，言无不尽；言者无罪，闻者足戒”的旗号。他真是征求批评吗？原来有一个样板戏“沙家浜”作了注解。所谓向沙老太太提意见，原来是唱赞歌。如果你不明白，往往就会付出沉重的代价。透过神圣庄严的道德光环，我才终于明白了一个世俗道理，明是欢迎批评，实则希望你唱赞歌。

可是对于音响界的同行来说，对器材的评价都应该坦言相告，有话直说。一就是一，好就是好；相反一不等于二，坏不能变好。

好在学术上、技术上的一点看法，是对事不对人的，并非是针对某个厂家或产品。有人非要对号入座亦无办法。对你来说，只是想自由地、坦率地表达自己的一种看法和意见，并无伤害其他人之意。大多数人还会明白，这种讨论和交流是有益的。也有少数人会不高兴或对你疏远。个别人甚至认为你对他攻击，但也是没有办法的事。

至于对一般发烧友而言，对他们器材的评论就可以宽容一些，尽量尊重他们的个人爱好，有关原则问题也可以委婉地说一下自己的看法。

我们听音响设备，当然最注意它的音质好坏。有一位作者写到扬声器音箱"音质好坏最为重要，至于扬声器振膜用什么材料并不重要。"这句话逻辑上没有什么问题，关键在实质上。这句话似乎应该反过来说，扬声器振膜材料是十分重要的，振膜材料对扬声器的音质起着至关重要的作用。不同振膜材料决定了扬声器的音质取向，或者说为了使扬声器的音质满意，而费尽心机去选择一种新材料。一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。

在1980年代国内电动式扬声器基本采用纸浆振膜，那时扬声器称为纸盆扬声器。到了 20世纪90年代出现了聚丙烯振膜（PP盆）；随后出现防弹布振膜（Kevlar纤维）都给人耳目一新的感觉。而Thiel、AE等音箱其音色的不同，与他们采用金属振膜有很大的关系。

▌?什么是好音质呢？

在音响界、在音响与音乐爱好者之间，音质这一个名词几乎是一天到晚挂在嘴边的。音 质是什么？和许多日常概念一样，我们很少去想它，很少去深究它。顾名思义，或望文生义，音质就是声音的质量。但是什么是声音的质量呢？声音的质量又如何表现，如何衡量、如何评价呢？有没有客观的一致公认的标准呢？

对于听到的形形色色的声音，不论是人声，各种乐器，或其他各种各样的声音，我们都能够辨别、识别、区分。

"云木叫杜宇，晓林啼竹鸡"，诗人区别出杜鹃和竹鸡啼。“犬吠水声中”是狗叫；"临风也拟一悲嘶"是马嘶；"黠鼠向人鸣"，文天样听到的不尽是黠鼠向人鸣，猫睡又懒，那是黠鼠、硕鼠、粮老鼠、油老鼠猖獗时，"长啸自生风"是虎啸。对各种乐器的声音人们也能一一区别。"羌笛写龙声"是羌笛；"琴瑟何清幽"是古琴；"琵琶起舞换新声"是琵琶；"谁家玉笛暗飞声"是玉笛；"汝不闻秦筝声最苦"是秦筝；"伶几竹声愁绕空"是笙；"鼓声如雷手如雷"是鼓。对于人声的理解区别更是毫发入微。我们能区别生人与熟人，对自己熟悉的人，甚至"未见其人，如闻其声"。单凭脚步声、推门声、咳嗽声就可以准确判别出自己熟人的到来。

与这种区分相对应的听觉印象我们称为音色，各种声音有自己的特色，声音具有看不见、摸不着的神秘色彩。在评价声音，描述声音时，常感词藻贫乏。所以我们向日常经验求助，既然有五彩斑斓的图画，就可以有五光十色的声音。除了色彩以外，我们描述声音音乐不断利用熟知的日常生活经验。温暖感来形容声音的冷热；物理感来形容声音的软、脆、松、硬；物理感形容声音的厚、薄、窄、宽。而音色又与声音的成分、时间结构有关。

我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音，各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器，自然它们的音色各不相同。

音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、最单纯的是纯音，自然界纯音很少。由仪器比如音频信号发生器可以发出各种频率的纯音。最近有杂志将纯音信号刻录成光盘赠送，方便了许多没有仪器的读者。400Hz、600Hz的纯音是什么味道，确实需要感受一下，特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是"淡”、"清”，"淡"是天高云淡的淡；"清"是水至清者无鱼的清。声音单薄，也就不是音乐，多种成分音组成的声音，音色就比较丰满。

各种乐器（先将电子乐器除外）发出的都不是单一频率，单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音，包括了振幅高低不同的谐波和噪声，从而形成了不同的音色。

下面是一个长笛的频谱，由图可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄，大约在600 ~ 6000Hz之间。莫扎特写过两首长笛协奏曲，表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔 女高音”，表现了对长笛的爱好。

长笛的频谱

下图是一个小提琴的频谱，它包括许多高次谐波，表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是极为丰满、复杂的。人们对200年前意大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至，即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们，在世界上找两个完全相同的人是很困难的，找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的，更不用说不同演奏家演奏技巧，控制音色的变化了。

小提琴的频谱

在乐器中也会有一定的噪声。像打击乐器，噪声在音色中占有重要的地位。

下图是一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系，音色杂乱，有很多噪声。

钹的频谱

即便是小提琴，弓在四根弦上拉动，而弓上是抹有松香的，弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉，似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的噪声，拉位越高，这种噪声越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味，至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦噪声引起的联想，大概就是我们一些发烧友听出的松香味。

另外，音色还与时间结构有关，即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。

下图所示。钢琴的声音开始一按是强的，然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级，然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。

将上面的意思归纳一下，之所以有不同的声色，从成分上讲，是由于每个声音成分不同。 它会有许多的谐波和噪声；这些谐波和噪声可以有一定的规律，也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同，其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。

而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点，不失真地重放过去。拿烹调来说，有人喜欢原汁原味，有人喜欢加一点味精。过去的厨师腰里还有一些小包，那是某种海鱼干磨制的粉末，稍加进去，果然不同反响。而川菜就广加各种姜、辣、麻香调料，味道浓郁。到底哪一种好，是见仁见智的事。扬声器音箱重放声音要求不失真，要求重放声音真实，但人们又要求好听，两者折中就形成各种风格的扬声器音箱。

▌?扬声器的重放音质主要取决于振膜材料

就我们常用的、常见到的电动式扬声器而言，其客观测试指标主要取决于其结构与几何形状。而其音质好坏取决于扬声器振膜材料、振膜材料的种类和它具有的物理性能。

我们曾经提到的B&W801，其低频单元振膜原来是采用铝合金振膜，测试结果虽然不错，但是主观音质评价却不那么理想，所以最后采用混有10%的Kevlar纤维的纸架振膜。

根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标：它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度 (p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高，密度p小，还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快，上升快，而且有适当的内阻尼，阻尼掉不必要的杂波，振动停止下降快，声音干净柔和。

但是金无足赤，人无完人。世界上也没有绝对理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高，密度小，对振动反应很快，对声音的爆发力强。但是金属内阻尼小，要振动迅速停下来就比较困难，声音就不干净。

相反对纸装类材料，声音比较柔中，声音上升也比较慢，但下降速度快，力度也不是很强。同时满足E/p大，内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展，出现了许多新材料。例如法国AVDAX公司锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维（防弹布）以外，又采用了TPX、 HD-A, HD-1等复合式材料，性能有很大进步。

“振膜采用什么材料不重要，只要音质好就行”，这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。

我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应，提到某某扬声器瞬态好，或瞬态响应好。仔细一分析，问题就来了，我们常常讲的瞬态有两种状况，一是上升，声音由无到有，一是下降，声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成，从有到无也是瞬间完成，但是这是很困难的。需要一种材料上升更快，下降也就很快，那几乎是不可能的。例如金属材料，上升快，下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡，不那么容易消失，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，要扬声器两头都好，也不是一件容易的事。

所以有不同振膜材料，就有不同音质的扬声器。或者说，有一万种不同类型的振膜，就会有一万种不同特色的扬声器。

清代严沅有一首谈画诗：

兴来落笔写山色，泉石出没云冥冥。

一日十纸不厌速，贵取绘意非传形。

对于扬声器也和绘画一样，有相通之处。我们即要传形（不失真），又要绘意（音质好），我们尽量做到两者兼顾，实又不可能。“贵取绘意非传形”就是一种选择。

编者按：王以真老师是中国扬声器领域的资深专家。作为中国声学学会理事、天津市声学学会理事长、国务院特殊津贴获得者，同时也是“影音新生活”全媒体平台的专家委员，王以真老师长期从事扬声器工艺、设计、研究和咨询工作。合译出版《扬声器系统》上、下册，编著出版《怎样选用扬声器》、《实用扬声器技术手册》、《实用扩声技术》等。王老师拥有丰厚的扬声器等领域的知识，被广泛邀请开展各类技术培训。同时，作为业内资深撰稿人，他以专业且富有深度的文章，更是启发指导业界探索。