本来是想看看大家都在夸的王传君到底演得有多好，结果看完《我不是药神》，我pick的却是另一个配角，黄毛。（当然王传君演得确实也不错）

一开始他看起来很凶，造型非主流，又不怎么说话，让人有点怕，可到后来，他能在不动声色中，仅凭几个眼神，几句台词，就让你感动到哭。

相信很多人跟我一样，被这个不知道从哪儿冒出来的陌生演员给镇住了，然后纷纷去查他的资料，想知道他是谁。

王传君在微博里就帮忙向大家作了一番介绍：

我再补充一下，他原来叫章鑫，后来才改了个名字叫章宇，贵州人，毕业于贵州大学艺术学院，1982年生，现在36岁，并不是新人，之前还演过一些小成本文艺片。已逝导演胡波的那部《大象席地而坐》，他是男主角。

▲《大象席地而坐》剧照

从微博就能看得出来，他和王传君关系很好，会互曝对方喝大后的丑照。

微博里还能看出，章宇是个思维飘忽，有点野性的文艺青年，比如他还会发这种：

而且，和电影里的黄毛造型完全不同，私底下的章宇还挺帅的，可以很清新：

也可以很温暖：

再来和电影里的造型对比一下，你是不是更能领会，到底什么叫做演技？

《我不是药神》的导演是文牧野，不过电影也明显打上了监制宁浩和徐峥的烙印，这种合作很像是师傅带徒弟，老人带新人。其中最具标志性的一个烙印，我觉得就是章宇演的这个黄毛。

看报道里写，章宇是监制宁浩推荐给导演文牧野的，早在拍《黄金大劫案》的时候，宁浩就认识了章宇，很欣赏他，不过那次两人没能合作成，就一直拖到了现在。

熟悉宁浩和徐峥以往作品的影迷一定会注意到，那些作品里，往往也有一个重要角色，脑袋上顶的是一头黄毛。

我来帮大家梳理一下吧。

首先是黄渤的造型变迁史。黄渤的成名作是宁浩导演的《疯狂的石头》，在这部2006年的电影里，黄渤饰演的黑皮还有一头乌黑亮丽的长发。

2007年，宁浩拍了个短片叫《奇迹世界》，里面黄渤的发色就变了——前面几绺头发染成金黄色，其他区域不变。

到2009年《疯狂的赛车》，黄渤整个头就全给染黄了。

从此，宁浩对黄毛造型的偏好彻底开启，一发不可收拾。如果说以前还是无意为之，那之后应该就是有意维持了。而且，他不但自己喜欢黄毛，还把这个嗜好“传染”给了徐峥。

2012年，徐峥拍了《泰囧》，其中王宝强的黄毛造型，就是宁浩建议的。

那时候，宁浩刚刚看了当时正火的《中国达人秀》，其中某期节目，有个选手叫雍梦婷，留黄色的爆炸头，加上衣着妆容，就是个典型的杀马特。

她所谓的才艺表演，就是在舞台上一阵狂扭。

按照这类节目一贯的尿性，必然还会有选手的人生故事，猛一顿煽情。雍梦婷也有故事，她才19岁，从老家河南郑州到上海打工，每天守着工厂流水线，一个月挣两千多块钱。到上海后不久，父亲忽然出车祸，又被查出患上肝癌，于是一家人的生存重担，全压在了雍梦婷一人身上。可她并没有因此而悲苦哀怨，依然热爱生活，她喜欢跳舞，偶尔得空就会去迪厅，不点任何酒水，免费跳一晚上。她之所以上节目，是为了让爸爸在电视上看见，开心一下。

听了这个故事，之前都对舞蹈面露不屑的评委，纷纷转而支持雍梦婷。周立波甚至还哭了，一边哭一边说，“感人的是她的苦难她自己不知道”。

给人感觉比较冷硬的宁浩导演，在采访中透露，他看了这段节目后居然也哭了。

很难说这种节目内容有没有经过刻意设计，我也看了这期节目，感觉之所以能打动宁浩，可能主要因为这个小姑娘身上有一股自带的喜感，这种喜感来源于她的造型（包括黄色爆炸头）和言谈举止，再和她的经历一对照，就能有一种独特动人的戏剧效果。

那种喜感是很难被设计的，比如周立波问她：“你是不是一直去迪厅跳舞？”

她一脸讶异又有些欣喜地反问：“你怎么知道啊？”

周立波又问：“你跳的时候是不是旁边人都会闪开？”

她再次反问：“是的呀，你咋这么了解呢？”

这种天真乐观的感觉，连同那一头黄毛，被原样照搬到了《泰囧》里的王宝强身上。宝宝的口头禅就是“你咋知道啊？”

甚至连亲情故事都和雍梦婷一脉相承。雍梦婷是父亲重病，她为了让父亲开心于是上节目；而宝宝是母亲重病，他为了给母亲祈福于是去了泰国。

宁浩对黄毛杀马特造型肯定是有执念的，到了2014年他自己导演的《心花路放》，周冬雨那个发廊小妹角色，就是个更典型的杀马特，不但造型更夸张，而且还带有杀马特家族的诸多特征，比如会通过QQ和其他杀马特联系，是有组织有纪律的专业杀马特。

顺带一提，我发现周冬雨有演技，就是从这个角色开始的。

大概是为了感谢《中国达人秀》里的雍梦婷给了自己灵感，宁浩还把她请到了《心花路放》片场，客串出演了和周冬雨共事的另一个发廊小妹。

▲黄渤背后就是雍梦婷

宁浩徐峥之前的电影就梳理到这里，大家应该能看出来，对黄毛造型感兴趣的其实主要是宁浩，而徐峥不过是被宁浩影响了。至于为什么宁浩对黄毛杀马特如此情有独钟，几年前，他曾经在接受《南方周末》采访时谈过这个问题：

这种审美结合了东方作为弱势文化群体对西方的向往，以及农业文化作为弱势文化对城市文化的向往。她穿成那样上街，她对现实是不满足的。所以她的行动充满着希望，就是唯恐生活不够戏剧。

宁浩说得太文绉绉了，我来翻译成大白话，就是他想拍中国的现实，而当代中国最大的现实是什么呢，是城市化，是农村人口进城，而青少年杀马特，就是这种现实最戏剧化的表现。作为一个导演，他当然要对准这个群体猛拍啊！

杀马特一般都是从农村到城市打工的青少年，面对城市的灯红酒绿繁华盛景，他当然想要尽快融入，想洗去身上泥土的气息，想变得时髦洋气。而他们眼里的时髦洋气，就是染一头五颜六色的头发，就是打扮得花枝招展，而他们的经济实力和眼界注定了，那些装扮必然是低廉的、山寨的、艳俗的。

于是一个悖论出现了：这些农村孩子越是打扮，在真正的城市时髦青年看来，就越是土气，越是瞧不起。本来是为了弥合城乡之间的鸿沟，这下就更撕裂了。

大概是2010年左右，杀马特忽然成为一个被全网狂黑的词汇，大家一提到杀马特，紧接着就是“脑残”、“恶心”、“丢脸”之类的攻击性说法。我看过一篇文章，说有的学校甚至兴起了“反杀行动”，有人组织同学但凡在学校看到有杀马特出现，就过去群殴，搞校园霸凌。

可在我这个一向土气的人看来，谁又有资格瞧不起谁呢？别说普通人了，就是很多明星十几年前的老照片翻出来，看着也和杀马特差不多嘛。大张伟曾经在微博上挂过一张杀马特照片，调侃了一番：

这条微博当时引起了杀马特与反杀者之间的一场大规模互撕，可作为围观者却觉得，大张伟自己明明就做过杀马特啊，他凭什么笑话别人？（不过他肯定会说自己是朋克和杀马特不一样）

美国《外交政策》网站2013年刊登过一篇文章，将中国的“杀马特”作为一种文化现象分析了一番，其结论是，杀马特产生的深层次原因，是一种集体疏离感，这是中国移民大潮和这个国家阶层区分扩大的副产品。

而要我分析，结论更简单，就是阶层固化后，中上层对底层的恶意攻击。

宁浩徐峥把镜头对准杀马特群体，一开始可能只是为了寻找戏剧性，但是随着他们了解的深入，就不会只是把杀马特群体看成夸张的搞笑符号。《心花路放》里的周冬雨因为角色单薄，没什么发挥，不用多说；而《泰囧》里的王宝强，在看过整部片之后，你会不会对他从鄙视、嘲笑，转而看到他的可爱之处呢？

到《我不是药神》黄毛这个角色，就更立体了。这个故事的背景，一望而知，是上海，里面有上海外滩的建筑群，人物还说了几句上海话。而章宇演的黄毛，是一个从贵州到上海打工的年轻人。

看完电影后，我一下子就想到了前段时间发生在上海的那起悲剧事件。就因为肇事凶手是个到上海来的外地人，于是事件发生后，网上涌起一大波排外的声音，甚至很多人在微博建议政府“恢复收容遣送制度”，严控外地人进城。

暂且不说收容遣送制度是多少人费了多少心血（甚至有人牺牲，比如孙志刚）才得以终止的恶法，单说一个外地人犯罪就让所有外地人都背锅，这逻辑能及格吗？

这样的声音，比悲剧本身更让我觉得遗憾和难受。

像黄毛这样外形惹眼，沉默寡言的外地年轻人，可能现在在一些人眼里就算是危险分子了吧，可是他心底的有情有义，谁能看得见呢？

《我不是药神》所表现的社会现实，并不只是关于医疗问题而已。感谢宁浩徐峥文牧野以及章宇，以他们的善意为杀马特正名。只不过，这也许来得有点晚了，最近两年，杀马特群体正在我们身边迅速地消失不见。他们大概是觉察到了外界的恶意，于是让头发变回黑色，脱掉奇装异服，不再强求融入城市，终于接受命运，安安心心做一个边缘人。

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