在环绕声录音技术基本掌握之后，泽口先生进行了很多具体的应用实践。但是，在电视剧等剧情片方面，还介绍得不多。在我国，人们对电视剧比广播剧更有兴趣，因此，电视制作中的环绕声成了大家的关注点。泽口先生的第一个3-2环绕声制作是在1993年，在HDV-520棚子里开展的“天籁之声”。这是根据音响设计班子以“音响设计第一，然后制作画面部分来协调”的理念而提出的项目。

作为泽口先生自己的首次3-2环绕声节目制作，是1994年名为《八月惊叫》的电视剧。这是与捷克联合制作的节目，导演佐佐木昭一郎坚持用35毫米胶片拍摄，然后转成视频的胶转磁方式。摄影师是吉田先生，这是他从NHK退休前的最后一次制作。

在布拉格的实景拍摄之后，后期制作仍然在HVD-520号棚子里进行。这是自从泽口先生80年代中访问好莱坞以来，一直希望在一个舒服宽广环境里完成终混的愿望，如今终于实现。至今泽口先生说起此事，记忆犹新，显得十分高兴和激动。

图1：当年十分流行的35毫米胶片电影摄影机之一

虽然广播仍然以3-1格式进行，但是因为泽口先生他们想要得到电视剧中应用3-2格式的真正体验和感受，因此，他们与3-1平行地制作了3-2格式，以及进一步把立体声版本也做出来。最后，这个方式被定义为“组合混录”。这是因为泽口先生想平衡他希望达到的目标和有效使用录音棚资源之间的关系。

图2：1994年与捷克电视台合拍的高清电视剧“八月的惊叫”日方分镜头本

同时，也由于剧组主创人员，总是被管理部门认为是一群“非常固执、充满幻想、缺乏协调，以及各自表达不同想法”的人，必须设法缓和这些矛盾。泽口先生音响设计思想的表述，以及潜在的3-2环绕声制作要求，是在1995年与澳大利亚联合制作的名为“最后一颗子弹”片子过程中，认真考虑后提出来的。

图3：澳大利亚名导演网站上对“最后一颗子弹”电视剧的介绍

从这里可以看出，在电视剧环绕声发展的早期阶段，还存在着3-1和3-2的过渡，以及高清电视由胶片转磁带的过渡过程。我一直认为那是视频设备及数字技术尚未成熟所造成的历史障碍。后来电脑技术的突飞猛进，把数字化推向了极致，以至后来的发展简直不可设想。但是，历史从来是不可逾越的，发展有快有慢，但是前进的脚步一刻也没停止过。

图4：IMDb影视资讯网站上的“最后一颗子弹”介绍

在1995年，泽口先生参加了电视剧“最后一颗子弹”的制作。这是一部对他来说具有重大里程碑意义的环绕声电视剧制作。泽口先生回忆，那是足足两个星期的制作期间，天天生活在录音棚里，平均每天的睡眠时间不足3小时。不过，他觉得全身心投入到电视剧的氛围里是十分有趣的事情，也感觉不到劳累。

图5：泽口先生鱼终混完成日1995年元旦在分镜头本上做的记录笔迹
由于是与澳大利亚的 CH-9电视台联合制作，剧组成员包括了澳大利亚电影制作班子，他们总是用35毫米胶片摄影机来拍摄场景。技术指导和画面剪接是由NHK派员担任，并选择了可以电缆连接的高清摄像机，专门拍摄丛林艰苦条件下的镜头。

在平稳进行的摄影和剪接阶段，认真检查合同条件后发现，那里特别声明NHK负责声音的母版制作。而我们的监制人提出，一旦画面剪接由NHK完成，余下的工作都在海外处理。因此，声音班子必须加快进度，不能拖整个项目的后腿。

图6：澳大利亚第九频道电视台名导演Micheal Patinson先生在现场亲自把握摄影机

在声音团队中包括了富有电影制作经验的东洋音响公司佐佐木先生，他负责音响效果。在第一次与导演开会时，泽口先生向该片导演Michael Pattinson先生提出了希望采用环绕声格式来混录声音的意向，理由是高清电视制作。可是当Patinson回答说：“对于电视剧立体声足够了，环绕声是多余的。”这样毫无商量余地的言辞时，日本方面的成员都愣住了。

图7：模拟电视时代风靡一时的索尼U-matic录像机一例

此外，澳洲音效班子告诉泽口先生，声音效果可以录在3/4 英寸U-Matic录像带的音频轨上，因此可以同步还原。对这样的决定，泽口先生再次感到郁闷。从这里例子来看，当一个新事物出现时，总会受到来自保守势力的阻力，即使号称事事先进的欧美国家也一样。

当时电视剧搞环绕声不是很普及，对于NHK所进行的环绕声探索和取得的成果，欧美国家同行也不很了解。泽口先生对此采取了不埋怨发牢骚，更不能赌气不干。而是耐心地向他们展示新事物的优越性，让他们有亲身的感受，这才能改变那些保守思想，才能推着他们前进。

图8：U-matic录像机使用仅有2条声轨的3/4寸录像带
泽口先生看了稿本，仅仅声音素材就需要40-50轨，可澳洲班子竟然计划保存在2声道的U-Matic录像带上。真是照此办理的话，任何精心制作环绕声之类的希望看起来完全不可能了。在这种情况下，泽口先生决定要给导演展示一下NHK的配音棚，给他加深印象，迫使他做出正面的决定。

泽口先生对他说：“让我们去看看准备制作这部片子终混的录音棚吧！”并且领他参观了HVD-520棚。看到这个设施，导演说：“真棒！这好像是电影配音棚！还有这调音台与我们在澳大利亚用的一模一样！”他对这个棚子留下极为深刻的印象。

此后，他就接受了日方的建议，并且说：“试一下环绕声不会造成制作问题。”导演这一举措，为这部片子获得Australian Screen Music Award（澳大利亚荧屏音乐奖）奠定了基础。

图9：澳大利亚第九频道电视台最近热播Forever不朽法医，右下角为台标

录音棚资源可以允许使用9天，但是导演坚持终混至少5天。因为，这个混录对于制作来说，可能是最为苛刻的一关。当时泽口先生想，环绕声一定是最符合澳大利亚方要求的。可是，作预混的时间只有9-5=4天，肯定不可能完成。于是日方决定采用事先采取典型的电影制作流程，在普通后期制作棚进行预混，同时分别开展声音效果工作的工作流程，以便给准备工作留有足够的时间。把几个棚子充分利用起来，大大节约了预混的时间，保证了终混任务顺利完成。

图10：在2015年电视音乐颁奖大会上，导演Micheal Patinson正在发言
泽口先生在遇到对环绕声不理解、有阻力的情况下，不悲天悯人，不轻言放弃，不怨天怨地。而是积极引导，用实际效果去打动决策者，最终取得了成功。大师风范再一次表现出其惊人的魅力。

（待续）

程一中于深圳
2015年5月22日