新品丨“超写实主义音乐家”Octave V80 SE合并扩大机

通常，只有和情人道别的时候，才会这样离情依依。打包Octave V80 SE，我心里，着实不舍。强忍着买下它的冲动，在盖上纸箱后于开合处贴上胶带。把我的欲念封存起来，并且，这样还不够，还得要送走。

U-Audio编辑部好久不见Octave了。翻阅记录，上一次有机会试听的是郭总编，那次是去金门音响听Avalon Saga，搭配的放大器就是Octave的旗舰前后级Jubilee。我自己呢，几次遇见，不是在音响展上，就是去经销商那里试听「别的」器材，恰巧遇到「隔壁」系统上摆着Octave的放大器。一直没能好好听Octave，让我觉得不踏实，总觉得一个评论员总该花点时间来认识这个品牌。于是，V80 SE就来到编辑部了。

制作变压器起家，坚持真空管放大

1968年创立的Octave，刚起家时不过是间变压器工厂。不过，既然变压器都绕了，何不自己做放大器呢？于是，Octave从70年代起开始尝试开发自己的放大器，在老板Andreas Hofmann多方尝试下，最后认定真空管比晶体管更具有音乐性，既以定调，他便着手研究怎么让真空管机的技术能再有突破。1986年，他们推出了首款正式作品—HP500前级，后续又有较便宜的HP200前级，初试啼声的结果，得到相当好的回响。他们便开始接续推出各种产品，包括后级、合并放大器。Octave更尝试一般管机厂不太会做的事，就是推出模块化设计，Phono Module前级的输入输出皆有不同的模块可选，HP700前级更有10种不同的模块可搭配。虽然做的是真空管放大器，Octave却一点也不传统。

对厂商而言，合并放大器的架构比较单纯，因之能降低成本，售价更可亲，意味着更能藉此拓展市场。Octave在1997年推出了其貌不扬的入门产品V50合并放大器，引起了市场的话题：「只要声音好就好？不必重视设计吗？」您只消google一下，看看V50的样子，就知道为什么V50是话题了，样子实在......很工业风。后来他们试着把机器做得「好看一点」，并且认真把合并放大器当一回事，一部一部的出，让合并放大器的产品线越来越完整。直到今天，用家大可根据自己的预算和需求来选购，有便宜的，有贵的，有中小功率的，也有大功率的。同样的多重选择，也见于分体式的前后级产品。Octave完备的产品线，奠基于他们对市场需求的敏锐度，并且也展现出公司业务拓展的企图心。

采用KT150，让大功率管机变为可能

V80 SE是Octave现阶段也是历史上的旗舰合并放大器，这台放大器之所以重要，最主要的因素就是它用了最新的功率管—KT150。这支由美国New Sensor集团推出的Tung-Sol KT150真空管，在2013年推出后，立刻受到音响厂商的注意。一直以来，真空管因为输出小，所以管机的功率始终受限，想要把功率作大，推挽还不够，还得靠并联。可是，为求大功率而多管并联的结果还是有问题。发热带来的高温事小，管子耗损速度不一，用一段时日后，很容易出现相位差，让声音失去细腻和精准，这才是麻烦之处。

这就是为什么KT150会出现的原因。根据原厂的数据，一对KT150推挽工作理论上可输出最大300W的功率，有了KT150还需要多管并联做什么？V80 SE使用了四支KT150，每声道一对做推挽工作，可连续输出120W的功率，峰值输出还可达到150W。当手上有一台配有输出变压器的120W放大器，还需要担心什么吗？

享受换管乐趣，偏压调整很容易

而且，Octave V80 SE还可以换管使用，标准配备是KT150，您还可以更换其他的四极、五极管，如KT120、KT100、KT90、KT88/6550，甚至可以用KT77、6CA7、EL34等功率较小的管子，只要透过机背的选择钮切换供电的电压，高电压给KT88以上的功率管，低电压供KT77以下的管，换管后只需再调整偏压即可。一台放大器，有多种玩法，对于音响迷来讲，真是太有趣的放大器了。不过，虽然V80 SE可以更换的功率管种类很多，但原厂不建议使用功率低的管子，因为V80 SE设计的初衷就是给你大功率，输出功率少了，就不需要买V80 SE了。

Octave为了让调偏压简单一点，他们在面板上设计了三排灯号，分别表示偏压状态，红灯表示偏压较高、绿灯表示OK、黄灯表示偏压较低。大致上可以此判断，但根据所使用的功率管，原厂说明书里还有更详细的说明。有了灯号，就不必拿电表，您只要用随附的一字螺丝调整，看到灯亮就完成了，对于电子外行、有电表恐惧症的人可完全不必担心。偏压调整很重要，一来影响声音表现，偏压调对了，声音才会有力，也才会干净；二来会影响功率管的寿命，要让他们在相同的电压条件下工作，才不会有不必要的损耗。

负载低于2欧姆也不怕

后级输出厉害的地方不仅是大功率，而且透过特殊的线路设计，即便负载降到2欧姆，V80 SE驱动起来依旧没有问题，甚至原厂宣称即便在空负载下也很安全。这我当然没试，建议用家也不要尝试。原厂这么说，是因为他们对自家的输出变压器有十足信心，告诉大家V80 SE即便在最严苛的负载状态下，依旧可以正常工作。我们又何苦跟机器过不去呢？

多元扩充性

V80 SE的输入级使用一根ECC81（可以12AT7代用），在放大线路的驱动级，左右声道各用一根ECC82（可以12AU7代用）。V80 SE的前级和后级还可分开使用，您可以把它当前级，搭配其他的后级，或者外接一台后级作双放大器，又或者把它当后级，结合环绕前级而融入多声道系统，它的前级输出还可连接超低音，他的Master in可让您外接EQ调整器，在应用上非常弹性。这是现代放大器的一大特色，Octave不因为自己是管机就忽略了系统整合的重要。所以我前面才说，Octave真的读得懂市场的风向。

Octave还给了一组XLR平衡输入，并且在说明书里提及这是真正的平衡输入，推测内部应该确实在输入级做了一个差动线路，若我的推测为真，使用XLR输入应该背景会更黑，噪音更低。但我稍事比较下，因为手边的平衡线和单端线不同，很难说XLR输入是否真的比较好，只觉得单端输入并不逊色于平衡输入。

耳机输出效果好

唱头放大可选MM或MC放大，如果不选购，那就是一般的高电平输入。特别的是在背后音箱端子下方还有一个6.3mm的耳机输出，在机背左上角有两个摇头开关，其中一个就是耳机输出切换。切往左边是关闭耳机输出，仅留下音箱输出；切至中央是耳机、音箱皆开启；切往右边就是开启耳机输出、切断音箱输出并且V80 SE后级部分会关闭。这个耳机输出不是附带的，是真的可以用的，为原厂设计的分砌式耳机放大线路，并非一般以OP架构做成的简单耳扩。原厂更表示，V80 SE是Octave产品当中唯一附有耳机输出的，「仅此一孔」而已。我试过了，确实不俗，声音带有圆润质地，没有当一般放大器推音箱时那样高解析，这个耳扩声音还蛮轻松舒服的。

还有节能模式可选、黑盒子电供可升级

在耳机功能的切换开关下还有一个摇头开关，那是节能模式开关，开启Ecomode后，一旦V80 SE超过10分钟没有接收到讯号，就会自动关闭后级，达到省电节能的目的。若此时有讯号送进来，不需手动调整，V80 SE会自动侦测到讯号并开启后级，只不过要等30秒热机，才能进入工作状态。此外，在Ecomode下，放大器会减少整体耗电量，从原本的180W降到30W。这意味着什么？电费是省了，声音也打折了。我试过之后，损失了密度、厚度、重量、动态。台湾电费比德国便宜的多，为了好声音，建议不要选择Ecomode。

此外，V80 SE还可以「升级」。怎么升级？Octave开发了两款黑盒子Black Box和Super Black Box，这是外接的电源供应器，能够提供更大、更稳定的电流，并且降低负载阻抗反馈于放大器的影响，如果所使用的音箱阻抗变化比较大，配上黑盒子控制力会更好。

机箱以铝合金和不锈钢混用组装而成，虽然比起当年的V50那个金属盒子要好看，Octave V80 SE的外观依旧称不上漂亮，不过，如果您把底板打开，看见那密密麻麻的线路和零件，整个机箱几乎都占满了，足见这家公司还真是务实，成本都花在内在。把锁在机箱上的真空管保护盖拆下来，让子弹型的KT150露出来，这样好看一点。虽然机器送来评论，只是过客，我还是希望让它呈现最美好的一面。不过，一开声就知道，它的魅力都在声音上。

密度高、细节丰、速度快、动态大

要怎么说V80 SE的声音呢？优秀的程度太全面了。它的声音密度非常好，形体清晰立体，线条干净利落，细节丰富的程度让人惊讶，有着一览无遗的透明感。它不太具有传统真空管机的昏黄韵味，但并不表示它的声音缺少音乐性，反而它以一种理性又干脆的口吻唱说每一个音符，音乐当中最细小的、最幽微的、最隐密的肌理都难以逃遁。更惊人的是力量和速度，我不管换什么音箱，它都推得虎虎生风，放起马勒，它对于全曲的掌控力完全无须担心。那个电光石火般的速度，把音乐中瞬息万变的气息都表现出来。单是力道和速度，就叫人难以相信这是真空管机，很多100W的晶体机都不一定能胜得过它。

不能不听它放钢琴

听什么最好听？钢琴。钢琴的动态大，频响宽，发声方式对音响的力量、速度、层次、音色、质地的考验都很严苛。好的钢琴录音，在好的音响上播放，过瘾程度与听大编制管弦乐相比，有过之而无不及。V80 SE放起钢琴，真是太好了，太美了，太像真了。例如Vladimir Ashkenazy在1983以数字录音留下的穆索斯基「展览会之画」，透过V80 SE的驱动，我听见了非常具有真实感的钢琴演奏；我尤其喜欢它与Elac FS507 VX-JET的搭配，钢琴弹奏的细节特别鲜明，泛音光泽特别漂亮，而且琴音的颗粒感扎实并且富于力量层次的表现。

在开头的「漫步」，右手弹奏出单音旋律，虽然单纯却是有力而果决的。接着开始出现和弦，音韵色彩随之丰富起来。V80 SE以一种完全不像真空管机的姿态，表现出钢琴的力量和重量，同时兼顾了饱满丰盈的和弦音色。在「地精」里由半音阶构成的诡谲气氛，在强弱交替间变幻着。说到强弱，又怎么能忽略从「古堡」和「牛车」两段音乐情境的替换呢？V80 SE既能展现古堡里那种淡雅古朴的气息，演奏者要营造出一种寂寥空虚的音色，像是德布西的那种带有晕染的色彩，在V80 SE听来，那个色彩和音韵散染扩张的的感受没有那样鲜明，但是更为清新明亮的视线，让色彩显得更鲜艳一点。

在「牛车」里，那沉重的不只是琴音，也是情绪，Ashkenazy施加在琴键上的力量，馈送到被击打的琴弦，那种机械连动后在庞大琴身中鸣发的和声，是激昂的，也是慷慨的。V80 SE让我听见了非常丰富的琴弦振动，这个细节信息之丰富，解析之高，我一时还不容易举出还有哪台放大器也有这等本事。我扭大了音量听，好生过瘾啊！

低输出下更显精微细致

V80 SE表现钢琴该有的声响特征，就音响层面，单是展览会之画就说得够了，可在音乐性上又是如何？V80 SE的声音偏向理智是事实，它有着爽脆的音质，明朗的色调，灿烂的亮度，加上极为细致敏锐的反应，因此，什么细节都不会落掉。听Alice Sara Ott最新的专辑「Nightfall」，那钢琴真是美。这张专辑里，Ott尝试弹奏了德布西、拉威尔以及萨提。第一首的「梦」就美的要了人的命。透过V80 SE，音符有着非常明确的触键，琴槌击打琴弦时带有一股钝味，左手的和弦伴奏走得稳定走得轻，声韵散开如雾气，右手弹出一颗颗光泽晶莹的音符。这曲子速度是小行板，可弹奏起来再稍微慢一点就更有韵味，图释给的是Sognando如梦的。我不是还在说V80 SE具有理性的特质吗？可这会儿，我不敢说了，就算汉子，也有柔情的一面。

不过，我想到一件可玩的。前文曾提到V80 SE背后有七换钮，可在高输出和低输出间切换，以搭配不同的功率管。其实，即便不换管子，同样使用KT150，也可以切成70W输出。我试着切过档位，再听。声音更细腻了，与高输出相比，低输出下的音色更漂亮，更有层次，声音密度更高；相较之下，高输出的音场比较开阔一点，形体比较大一点，动态比较恢弘。既然听的是钢琴，还是法国菜，求的不是气势，而是精致，当然要这样听下去。

听加斯巴之夜，水精的幻变就在那32分音符的细碎弹奏下展开。我听得那细碎流转的音符，颗粒感真是明确极了，那个细碎的质感似乎比用晶体机播放还好，还要细、还要碎、还要灿烂。至于犀利的史卡波，开头的震音让人惊叹V80 SE怎么可以把钢琴的音符描绘得这么清楚明白，跟别家的管机比起来，其他的都朦胧了。左手和弦压出一种带有西班牙音乐风格的声响，和弦落到最低八度时深沈而且有力，不过，很快地就以踏瓣终止了弦振，琴音立刻收起。V80 SE把这其中种种的变化毫不保留地描绘出来。若非碍于篇幅和阅读趣味，我还可以再说，因为我所说的，都是它让我听见的。但切入低输出后，受益更多的当属专辑最后一轨的死公主的巴望舞曲。朦胧美，像是在月夜里的湖面，水月相映，扁舟一叶，缓缓荡过。V80 SE虽然解析惊人，虽然力当蛮牛，遇上这样的曲子，饶是唱得出浪漫。

整个管弦乐团都在掌握之中

在大编制下更是惊人。不管是用Dynaudio Contour 60或是Elac FS507来听都很爽快，特别是在乐团齐奏时，那个声音能量推涌而来，真是难以想象自己在听一台真空管合并放大器—致密的弦乐，灿烂的铜管，宽阔的舞台，庞大的气势。这些，怎么会是寻常真空管合并放大器可以给的了的？或许可以，恐怕具体而微者可得之，但真的把音箱拉开到超过两米，在超过20坪的试听室里播放，还能汹涌澎湃，那就不是其他合并放大器办得到的了。我放的可不是莫扎特或海登的音乐，我听的是布拉姆斯第一号钢琴协奏曲。V80 SE有着抽丝剥茧的特异能力，别人也行，但它把音乐舞台不缩水地摆出来之后，还让你看见分明的肌理与内容。

第一乐章开头那个激烈狂乱的序奏，强而有力地直探布拉姆斯心中的冲突和纠葛。定音鼓连续的敲击，极不寻常。在一段激烈的音乐后，音乐一下又归于平静，小提琴以平和的语气说话，此时，低音提琴在旁的沈吟没有断掉，这在酝酿下一个高潮。如果换成其他的管机，往往还没听到这里就早乱了套；V80 SE非但稳健，而且层次明朗。布拉姆斯在第一乐章里多次用到定音鼓的连击，而且几乎都是在乐团齐鸣时发出，换成寻常管机，这一段音乐音量要放小，才能把层次听明白，可是，这样一来气势就弱了，声音的厚度也不容易出来。V80 SE没有这层困扰，音乐走得强，它依旧唱得稳。钢琴出来之后，那带有微微白昼暖阳的光彩，照射下来，洒在通往心灵深处的途径。请留意我对于那温度的比喻。一般总认为管机该有低一点的色温，如向晚余晖，或像家用的黄光灯泡；但V80 SE的暖却是一种白昼光的暖，在这样的日光下，没有可遮藏的，没有丝毫暗昧浑沌，所见尽是昂扬生气。对了，我都忘了说了，在听布拉姆斯时，我又把档位切回高输出了。

纹理清晰，写实度高

V80 SE的声音密度很高，因此，它总把声音收紧，而细节纹理也就清晰可见。它的声音就像是体脂肪极低、肌肉精壮结实的足球员，在光线照耀下，筋肉线条清晰可辨，没有一点赘肉。因此放起音乐，感觉演奏特别真实。如果以绘画来比喻，V80 SE放出来的音乐，就好比当代超写实主义的绘画那样，呈现出逼近照片的真实还原度。你依旧知道那不是真的，不是实物实景，但其真实度却惊人的高，其刻画细致甚至让人感到震撼。V80 SE就好像这样，它的写实程度之高，跟其他管机比起来，其他都染了味了，其他都经过柔化了，其他都是绘画，只有它最逼近真实。

除了我前面说的钢琴。其实它在描绘任何乐器都有这样的本事。在管弦乐里经常有木管吹奏，它能勾勒出非常鲜明具体的独奏乐器，而其发声的质地因为密度高，因此像极近距离聆听。听各类乐器质感，什么能比圣桑的动物狂欢节更好呢？选播的是Philips出的由Argerich、Freire、Kremer等人合作的明星版本。V80 SE的声线爽朗明晰，所有乐器的质地都显露无遗。弦乐器带有非常舒爽的擦弦质感，其他管机比起来，V80 SE的声音略干一点，但是也因为如此，那个弓毛与琴弦交会时的摩擦感特别明显。「长耳动物」里的小提琴坚而实，在第二把小提琴拉出高音时，带有很真实的硬朗感，相对于拉出长音的第一小提琴那个鲜明的擦弦质地，有着明显对比。「大象」开头钢琴用力地弹出圆舞曲的旋律，低音的和弦丰富盈满；低音提琴的声音粗犷却迷人，或该说，它粗犷地好迷人。这等直接而鲜活的擦弦感，与其他声音厚些的管机相比，那些管机就太滑顺了点。在「布谷鸟」里，远处的单簧管把空间距离都拉了出来。「化石」里木琴敲击声结实而利落，鼓棒触及木片的质地都出来了。至于「天鹅」里的大提琴，那浓郁的琴声，配合着冰晶般的钢琴，那岂不是天鹅优雅雍容地在水面漫游，推起的水波偶而带出点水花。画面，当声音真实了，就容易有画面了。

力量和色彩的层次都听得见

还有一个乐器是我认为V80 SE表现起来堪称一流中的一流的，那就是吉他。以Nils Lofgren的Acoustic Live专辑为例，因为V80 SE直白不造作的性格，让演唱会的现场感十足，把表演当下的动态不保留地重现出来。Lofgren的歌声鲜活凝聚而有扎实形体，在V80 SE播放下，不管我用哪一对音箱，Elac FS507也好，Dynaudio Contour 60也罢，形体都收得紧，甚至我用Piega Coax 711来听的时候，Coax 711本来那带有一点宽松柔软的浪漫质感，也被收紧起来了。不管什么音箱，到了Octave V80 SE面前，都要缩小腹、挺胸部，立正站好。那钢弦吉他的演奏实在美极了，多美？吉他的泛音轻扬而上，拨弹时的力道变化层次丰富，音符间闪烁的阴影明暗瞬息万变，琴箱共鸣丰润饱满，在它身上，听得见那种最细微处的振颤质感。这是我觉得管机先天的优势，不论我多么觉得V80 SE有晶体机的味道，它终究还是管机，管机最重要的优点，它全有。

小音量聆听极其迷人

我还发现V80 SE的一个过人之处，就是它在小音量下也很迷人，不因为音量小，就有低频出不来、细节不清楚的问题。我非常享受它在我夜读和写稿时的陪伴，音量无须开大，舞台、动态都出的来。音量压在8点半方向，听着Du Pre拉的艾尔加大提琴协奏曲，那大提琴的柔韧质感，会叫人浑身酥麻。有天晚上，我在同样是8点半的音量下听Patricia Petibon的「Melancolia」西班牙歌曲辑。我非常讶异在这么低的音量下，依然可以构建起完整的舞台，我把音量稍微开大一点到近乎9点的位置，确实声音的厚度有提升，起伏更为鲜明一点，但是信息的完整度，在原来的音量下一点不缺。如果您是个夜猫，V80 SE会是您的长夜良伴。

恐怕是最会唱摇滚乐的管机

另一个让我欣喜的是，V80 SE几乎是目前我听过放起摇滚乐最过瘾的管机。管机不是不能放摇滚和金属乐，但我还真没有印象哪家的管机可以像V80 SE这么强悍，那个高密度、快速度的鼓声，真是敲得人心都要碎了。听Bon Jovi的「It’s My Life」，开头的大鼓又深又沈又强又快，这种鼓声甚至连晶体机都不一定发的出来，V80 SE办到了。在「Bed of Roses」里，情绪要酝酿，直至高点爆发时，那是要人命的。V80 SE让震撼的鼓声敲醒了每颗心，电吉他的嘶吼和咆哮，线条清楚而独立。原来，以这样清晰的视野来听摇滚乐是这样的感觉。

唱马勒不是问题，仅需担心您的音箱和空间

虽然我至此都还没有正式地写出透过V80 SE听马勒的经验，只在前面提到「听马勒无须担心」。事实的确如此，您需要考虑的仅是：音箱的重播性能如何？聆听室空间大小如何？我可以告诉你，我用V80 SE听了Maazel指挥爱乐管弦的马一、Tilson Thomas指挥旧金山交响的马五、Bernstein指挥维也纳爱乐的马六，还有Haitink指挥大会堂的大地之歌。我哪来这么多时间听马勒？唉，让这样的好器材只是放在公司的音响架上，孤独的等待下一次遥遥无期的开机，那多浪费啊。我把机器搬回家，就可以每天听了；这才听了这许多马勒。其实，我很少这么频繁地听马勒，但当我用上V80 SE，它有着拨云见日的视野，借着它，马勒听起来没那么阴暗，繁复庞杂之中的理序被爬网得明白了。就这样，我一首接着一首听了下去。

我自己在家也有一台管机—Audiomat Adagio MK2，是台40W的KT88推挽机。虽然功率管用的是KT88，但原厂不是为了功率而用KT88，因此推力并不比EL34管机更好。我留下它，诚然是因其音色表现力堪比单端机，用它听室内乐，实在美不胜收，但死穴就在马勒，气势就是推不出来。可V80 SE就完全不同，放起室内乐，以其超卓的解析力和高密度音质，创造了极富真实性的音像；放起大编制音乐，又能展现其大开大阖的气势。我在家里用的是书架音箱，在公司听时，只用落地音箱，两相比较，我认为除了音箱和空间，在音乐重播上，V80 SE本身完全不构成任何限制。

再不送走它，我就麻烦了

有的东西，长辈告诫我们不可以碰，碰了要惹大祸。我觉得Octave V80 SE就是这样的东西。我很喜欢听钢琴，它放出来的钢琴声实在美妙至极；我经常在10点过后的深夜读书或写稿，它在小音量下的完整播放力，非常适合在深夜里小音量聆听；我一直对于管机的功率有限、驱动力有限感到遗憾，V80 SE解决了这个看似无解的两难。三个理由，够不够让我舍不得还呢？若再加上它唱出来的马勒和布拉姆斯，以及精心雕琢出来的德布西与拉威尔，再不送它走，我可真麻烦了。